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VIENNALE 2021

Recensione: Krai

di 

- Nel suo primo lungometraggio, Aleksey Lapin crea uno sguardo coinvolgente e semi-documentario sulla vita quotidiana di una piccola città di confine russa

Recensione: Krai

"Spero che non siate qui per disonorare la vostra patria", grida una donna nella piazza principale della piccola città russa di confine di Jutanovka. L'interlocutore, il regista Aleksey Lapin, seduto al centro degli sguardi di tutti, cerca di tranquillizzare i presenti che si sono riuniti per questo annuncio pubblico e che provano la stessa voglia di emozioni che si prova in un parco a tema. "Si tratta della storia della città e della sua gente", è la risposta vaga. Questo è anche tutto ciò che i cittadini possono evocare quando cercano di sintetizzare ciò che rappresenta lo sconvolgimento del mondo esterno, che ha risvegliato il villaggio dal suo sonno ai margini della civiltà.

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"Qualcosa di storico", tuttavia, non è proprio il fulcro del lungometraggio d'esordio di Lapin, proiettato alla 59ma Viennale, nella sezione Lungometraggi. Il titolo del film, Krai [+leggi anche:
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, si traduce in inglese come "terra" o "suolo", ed è la terra e la sua gente a guidare la narrazione. Il regista russo, residente a Vienna, riesce a dipingere un ritratto senza pretese e coinvolgente del villaggio e della sua vita quotidiana. È un villaggio con cui ha legami attraverso la sua famiglia, ma come persona che non ha mai vissuto lì, si considera un estraneo, un semplice osservatore.

Non c'è una trama, se non quella della troupe che si inserisce nelle riprese, cercando persone del posto disposte a diventare attori di questo "film storico". Questa impostazione è chiara fin dalla sequenza di apertura, in cui un uomo anziano si avvicina a Lapin e a suo cugino Seva, che stanno raccogliendo funghi nella campagna di Jutanovka. Assicura di saper recitare poesie e si lancia subito in un lungo monologo di prosa drammatica. Diverse persone si avvicinano a Lapin per tutto il tempo, chiedendo di partecipare a un film di cui non sanno nulla. Lapin chiede a una ragazza di 15 anni perché vuole partecipare. La ragazza risponde: "Voglio diventare famosa".

Ma il regista non cade nel pigro trucco di fare un film senza trama all'interno di un film. La sua presenza nella vita quotidiana della città e le passeggiate di suo cugino Seva servono a inserirci nel circuito dell'esistenza quotidiana. C'è una sensazione ellittica nel montaggio, sia che assistiamo alle ripetute insistenze di Seva su una fuga di gas nelle colline vicine che sta facendo arrabbiare la gente, sia che la troupe del film si sposti in auto da un luogo all'altro, sia che le generazioni più giovani e quelle più anziane si riuniscano, illuminate dalla luce delle candele o dei fuochi, mentre la città è colpita da un'interruzione di corrente.

Il ritorno a questi metodi anacronistici, così come la vecchia generazione che paragona questo caos allo shock post-comunista dei "selvaggi anni '90", è prodigioso, ma il film si astiene dall'enfatizzare troppo questi momenti. Il tempo non conta in questa storia. Nel suo distacco geografico dal mondo esterno, c'è libertà nel non essere vincolati a quegli standard. I sottili cambiamenti che la città subisce risiedono nelle piccole cose: una donna che mette una nuova carta da parati nella camera dei suoi figli; le auto vecchie di decenni che iniziano a essere superate da veicoli più recenti; o una giovane donna che impara a ballare la breakdance.

Girato interamente in bianco e nero, in un formato 4:3 a volte debordante ma comunque ben composto, Krai non solo offre una visione ipnotica dei morbidi paesaggi collinari e dell'espansione urbana della città, ma mette anche in primo piano le interazioni della comunità, affiatate e amorevolmente osservate, rinunciando al timore che ciò possa in qualche modo rappresentare un disonore per la terra degli antenati di Lapin.

Krai è prodotto dall’austriaca Horse & Fruits Wien ed è venduto nel mondo da sixpackfilm.

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(Tradotto dall'inglese)

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