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ZURIGO 2021

Dennis Stormer, Marisa Meier • Regista e produttrice di Youth Topia

"Inizialmente, abbiamo detto: 'Non sarebbe bello avere un algoritmo che ci dicesse cosa fare della nostra vita?'"

di 

- Abbiamo parlato con il regista e produttore dietro il film vincitore del premio del pubblico di Zurigo di quest'anno, in cui i bambini si rifiutano di crescere

Dennis Stormer, Marisa Meier  • Regista e produttrice di Youth Topia

Il regista Dennis Stormer e la produttrice Marisa Meier, anche autori della sceneggiatura, ci introducono a Youth Topia [+leggi anche:
recensione
intervista: Dennis Stormer, Marisa Meier
scheda film
]
, il luogo in cui la maturità viene decisa in base a un algoritmo. Alcuni, tra cui Wanja, sono intenzionati a imbrogliare il sistema, rimanendo giovani e irresponsabili il più a lungo possibile, finché l'età adulta non bussa letteralmente alla porta. Il film ha vinto il premio del pubblico al Festival di Zurigo (leggi le news).

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Cineuropa: Anche se Dennis ha il credito di regista, hai detto che avete lavorato insieme al film. In che modo?
Marisa Meier: Non sono mai stata interessata alla regia. Era chiaro che avremmo scritto e preso tutte le decisioni creative insieme, ma quando si è trattato di lavorare con gli attori sul set e di sviluppare la strategia di recitazione, è stato tutto merito di Dennis.

Dennis Stormer: Ci siamo divisi i compiti durante la produzione, con Marisa che si è concentrata sulla parte organizzativa. Dopo aver finito, ci siamo riuniti di nuovo per l'ultima fase e abbiamo dovuto gestire una quantità enorme di filmati. Ci sono state molte storie che non sono state inserite nella versione finale.

Avete certamente creato un intero universo. Non è esattamente realistico, ma non è nemmeno abbastanza lontano dalla realtà da permettere allo spettatore di rilassarsi completamente.
M.M.: Quando eravamo in fase di finanziamento, molti pensavano alle distopie e a Black Mirror. È così che di solito vengono raccontate le storie sugli algoritmi. Noi volevamo creare qualcosa di più positivo, pur mantenendo questo spirito critico. Inizialmente dicevamo: "Non sarebbe bello se un algoritmo ci dicesse cosa fare della nostra vita?". Era importante rimanere in contatto, perché non è che queste cose non esistano già.

D.S.: Pensate a Facebook Messenger. Non parliamo del fatto che leggono quello che diciamo, perché è scomodo, ma a volte ti fa pensare: " Ma sto vivendo in un film fantascientifico?!".

Un personaggio dice che la cosa più strana dell'algoritmo è che tutti vi hanno aderito subito.
M.M.: Questa frase è stata inventata dall'attore, non è mai stata scritta. Abbiamo lasciato loro molto spazio per l'improvvisazione; hanno avuto degli smartphone e hanno potuto giocarci sul set.

D.S.: Questa frase riassume l'intero film. Abbiamo creato questo universo, abbiamo scritto tutti i parametri e li abbiamo dati agli attori, lasciando loro allo stesso tempo una grande libertà. Stavano immaginando cosa sarebbe potuto accadere in questo mondo, e tutti hanno partecipato per dargli forma.

Il film ha un'atmosfera anarchica. Il modo in cui lo avete girato fa venire in mente le celebrazioni indiane o questi eventi presumibilmente "selvaggi" come il Burning Man.
D.S.: Ammiro la cinematografia di Harmony Korine, ma non è che volevamo realizzare un altro Spring Breakers. Abbiamo pensato a questi grandi eventi giovanili commercializzati, a tutta la cultura dei festival. E anche agli anni '90, perché è anche un film sulla nostalgia giovanile. Si tratta di rimpiangere di non essere stati più "giovani" quando ne avevamo la possibilità.

A volte, quando si parla di persone che si rifiutano di crescere, di ragazze e ragazzi "persi", emerge un elemento di critica. Ma sembrate mostrare gli aspetti positivi di entrambe le scelte?
M.M.: Era importante non raccontare una storia in bianco e nero, ma essere più complessi. Volevo mettere in discussione il concetto di età nella nostra società. Mostrare quanto sia assurdo che all'improvviso si diventi "adulti" e ci si aspetti che le persone si comportino in un certo modo.

D.S.: Il festival ha definito il nostro film una satira, e io non sono d'accordo, ma non saprei nemmeno come definirlo. Ci sono battute, ma è una storia tragica - utopia, distopia, non lo so bene. Prendiamo la scena del vitello. Perché la gente ha dei cani in casa? È molto strano - mi dispiace per tutti gli amanti dei cani. Perché non avere un vitello? Sapevano tutti che avevamo spazio per divertirci.

È stato difficile trovare la propria Wanja? Ha dovuto saper persuadere sia come una bambina selvaggia ma anche come una ragazza d'azienda.
D.S.: Quando abbiamo ottenuto il finanziamento, sapevamo di dover lavorare con persone di Zurigo. Conoscevo Lia von Blarer e lei ha accettato di aiutarci, anche se non era chiaro se l'avremmo ingaggiata o meno. Si univa a noi durante il processo di casting perché conosceva la storia, e siamo rimasti impressionati da lei una volta visto il filmato. Ha capito il concetto a pieno ed è stata in grado di adattarsi così rapidamente.

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(Tradotto dall'inglese da Alessandro Luchetti)

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