12/08/2021 - Nel terzo lungometraggio del regista britannico, non devi preoccuparti di cosa c'è nel bosco, perché è probabile che quello che c'è dentro casa tua sia molto peggio

Con l'aiuto di alcuni abili bambini attori (Kiera Thompson e Sienna Sayer) e di alcuni suoi ricordi d'infanzia, la regista britannica Ruth Platt realizza il suo terzo lungometraggio, Martyrs Lane [+leggi anche:
recensione
intervista: Ruth Platt
scheda film], dimostrando che ciò di cui la gente dovrebbe avere davvero paura non sono i fantasmi, ma il dolore che consuma tutto. Il film è ora presentato al Fantasia Film Festival.

Cineuropa: Martyrs Lane ha qualcosa all'antica, nel senso migliore del termine. Mi ha fatto venire in mente le cose che accadono di notte e tutti quegli strani sussurri che si sentono da bambini.
Ruth Platt: Non è una storia autobiografica, ma la sua energia è stata filtrata dalla mia infanzia. I film che mi hanno influenzato sono stati The Devil’s Backbone, The Orphanage [+leggi anche:
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scheda film] e The Others, e c'è questa leggera qualità retrò in loro. Quando hai una storia dal punto di vista di un bambino, non puoi fare a meno di usare i tuoi ricordi. E io avevo incubi terribili, terribili. I fantasmi sono un po' come i bambini: vogliono essere visti e attirare la tua attenzione.

Il che probabilmente li rende più spaventosi, perché non si può prevedere il loro comportamento.
E non si può ragionare con loro! C'è qualcosa di primordiale anche nelle emozioni che gli adulti imparano a sopprimere o a nascondere o a controllare. I fantasmi non lo fanno, sono l'esatto contrario. Anche i bambini lo sono, almeno all'inizio. Questo "visitatore notturno" è una sorta di proiezione della nostra protagonista, l'immaginazione della nostra bambina Leah. Ho pensato che fosse importante far capire che, in fondo, non si tratta di un dolce angioletto. C'è qualcosa di più sinistro che sta accadendo psicologicamente, qualcosa che si sta dipanando.

Sono anche nata in una casa canonica grande e affollata. I miei fratelli erano molto più grandi e i miei genitori erano genitori anziani. Mi sentivo molto sola. Arrivavano persone con ogni tipo di problema e io le ascoltavo. E poi venivo mandata al piano di sopra. C'erano sempre cose su cui volevo indagare, e i bambini hanno una fervida immaginazione, quindi inizi a riempire i vuoti da sola. La memoria è una cosa strana, perché alcune cose si dimenticano e altre rimangono come una fotografia, cristallina. Anche il cinema è un po' così. Si possono usare queste immagini per creare qualcosa di molto suggestivo e di grande atmosfera.

Ho fatto qualche balzo guardando il tuo film. Ma i jump scare possono essere così prevedibili: c'è sempre un gatto fastidioso che spunta dal nulla.
Non ci sono gatti in Martyrs Lane! Solo un coniglio molto grande [ride]. È stata davvero dura, in realtà. Alcuni sono stati presenti fin dall'inizio e hanno avuto a che fare con la dinamica tra la madre e la figlia. È piuttosto spaventoso quando non ci si sente sicuri o fiduciosi in una relazione così importante. Altri sono stati inseriti in un secondo momento, ed ero un po' nervosa al riguardo. Ho cercato di radicarli in queste relazioni.

Quello che Kiera fa è molto discreto. È sua madre (Denise Gough) a essere molto più emotiva.
Volevo che si sentisse un po' invisibile in questa casa grande, vecchia e sferragliante. Per questo l'abbiamo messa in abiti scuri contro pareti scure: è come se si mimetizzasse, fondendosi con esse. Se un bambino percepisce la pesantezza di un adulto, può renderlo piuttosto titubante. Sente di non poter provocare nulla. È per questo che è così silenziosa nelle sue reazioni, ma ovviamente viene fuori, nei suoi incubi e in questi incontri. Tutto viene fuori di notte.

L'aspetto dell'horror è che affronta le nostre più grandi paure. Trovo interessante quando le persone dicono che non amano l'horror; io ne ho bisogno! È come una terapia: un modo per esorcizzare le proprie paure, per metterle a nudo. Mia madre è nata in una famiglia colpita da un lutto e so che ha subito questa pressione. Sopprimere le cose era un modo per poter reagire, anche se non lo ritenevo giusto. Guardare le cose con gli occhi di un bambino ti fa vedere le cose in un modo nuovo. Credo che sia quello di cui parlavano tutti i poeti romantici. Quando lo fai, puoi vedere dove hai sbagliato, se hai soppresso qualcosa. O se hai mentito a te stesso.

(Tradotto dall'inglese da Alessandro Luchetti)