07/07/2021 - I registi austriaci ci parlano del loro ultimo documentario proiettato a Docaviv e del processo dietro la sua realizzazione insieme ad altri due registi

Christian Krönes (a sinistra) e Florian Weigensamer

Abbiamo incontrato i registi austriaci Christian Krönes e Florian Weigensamer, il cui nuovo documentario A Jewish Life [+leggi anche:
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scheda film], co-diretto con Roland Schrotthofer e Christian Kermer, è appena stato presentato in anteprima mondiale al Docaviv.

Cineuropa: Qual è l’obiettivo di film come A German Life e A Jewish Life, e cosa vi ha spinto a realizzarli?
Florian Weigensamer: Non so se avessimo un obiettivo nel fare questo film, o se il cinema in generale debba avere un obiettivo. Abbiamo fatto A German Life perché era improvvisamente lì. Nel momento in cui abbiamo incontrato Brunhilde Pomsel, è stato chiaro che dovevamo fare un film con lei. Non solo perché aveva lavorato nel cuore del regime nazista ed era stata più vicina al male incarnato di chiunque altro in vita, ma anche perché questa donna era intelligente e riflessiva, e aveva un grande senso dell'umorismo. Ed era onesta! Non aveva falsi rimpianti tardivi. Questo ha reso la sua storia molto interessante.

Dopo A German Life, e lavorando su 800 ore di filmati d'archivio, che è davvero un processo profondamente deprimente, in realtà abbiamo deciso di non fare mai più un film sull'era nazista. E poi è arrivato Marko Feingold, uno degli ultimi sopravvissuti, uno degli ultimi testimoni. Dovevamo solo cogliere l'occasione per preservare la sua storia per le generazioni future, per sempre.

Christian Krönes: In qualche modo abbiamo dovuto fare questi film perché avevamo la sensazione che si stesse diffondendo una certa opinione, cioé che abbiamo sentito tutto questo così tante volte, e che ora la gente ne ha abbastanza di queste storie sull'Olocausto. Abbiamo dovuto farlo perché il 40% degli adolescenti in Austria – e probabilmente anche in molti altri paesi – non sa che più di sei milioni di ebrei sono stati assassinati nell'Olocausto. La maggioranza non sa più chi fossero Eichmann o Goebbels. Abbiamo dovuto farlo perché il numero di atti violenti antisemiti e razzisti sta aumentando di anno in anno, in tutto il mondo.

Abbiamo fatto questo film perché c'è un nuovo tipo di leader politico che sta prendendo il sopravvento. E questi nuovi leader stanno lentamente minando la nostra democrazia. Le cosiddette democrazie solide si stanno incrinando e scivolando lentamente in una direzione pericolosa. L'ex segretario di Stato americano Madeleine Albright una volta definì il fascismo come una “insensata aspirazione al potere”, che nella sua prima fase è completamente priva di qualsiasi ideologia, ed è qui che ci troviamo ora.

Quali sono per voi gli aspetti più importanti della storia di Marko Feingold?
F.W.: Personalmente, il suo carattere incredibilmente positivo, il suo umorismo e la sua energia. Penso che ciò che lo rende insolito è che è sempre stato un combattente. Non ha mai voluto interpretare il ruolo della vittima. Non ha mai preso nulla da nessuno, soprattutto dopo il 1945 in Austria.

C.K.: Sicuramente il suo carattere eccezionale. D'altra parte, il fatto di aver ricevuto lettere diffamatorie e messaggi minatori – per anni! - mostra il lato brutto della nostra società, il che è allarmante. È anche spaventoso quanto sia attuale la sua storia. In un atto eroico di umanità, ha aiutato decine di migliaia di profughi dopo la guerra. Oggi probabilmente andrebbe in prigione per questo, arrestato da Frontex. È a questo punto che si trovano oggi le nostre democrazie europee!

Come avete selezionato e deciso dove collocare i vari pezzi di filmati d'archivio?
F.W.: Lavorare con filmati di quel periodo è un atto molto delicato ed è molto pericoloso perché era tutti di propaganda. È materiale ben orchestrato e porta un messaggio sofisticato e intelligentemente sviluppato. E funziona ancora. Per la TV viene spesso ricolorato, rielaborato e modificato e utilizzato impropriamente come informazione neutra, come materiale da telegiornale. Non lo è.

C.K.: Questo è il motivo per cui non abbiamo modificato o rielaborato nessuno dei materiali d’archivo. L'abbiamo semplicemente etichettato per quello che è – chi l'ha fatto, quando è stato fatto e per quale scopo – così il pubblico può trarre le proprie conclusioni. Se hai le informazioni sul background di questi film, a volte improvvisamente assumono un significato completamente diverso e hanno un effetto diverso. Inoltre, non volevamo utilizzare i materiali più noti. Abbiamo passato molto tempo e fatto un grande sforzo alla ricerca di materiale sconosciuto e abbiamo cercato di incorporarlo per associazione.

Come avete lavorato, quattro co-registi insieme?
F.W.: È stato un esperimento interessante, anche per noi. Ma contrariamente al detto "troppi cuochi rovinano il brodo", ha funzionato davvero molto bene. Ognuno ha trovato il suo ruolo nel processo. Crediamo in un cinema democratico.

(Tradotto dall'inglese)