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BLACK NIGHTS 2020 Concorso

Miroslav Mandić • Regista di Sanremo

"Ho perso il desiderio di certezza"

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- Abbiamo parlato con Miroslav Mandić, il regista di Sanremo, che celebra la sua prima mondiale al Festival Black Nights di Tallinn

Miroslav Mandić • Regista di Sanremo

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, selezionato nel concorso principale del Festival Black Nights di Tallin, Miroslav Mandić mostra Bruno mentre fa di tutto per fuggire dalla sua casa di riposo, anche se la sua memoria gli viene meno giorno dopo giorno. Ma un’altra residente, Dusa, gli fa capire che è ancora in grado di provare sentimenti, anche se potrebbe non ricordarselo il giorno successivo.

Cineuropa: Vale la pena sottolineare quanto il film sia nebbioso in molte scene. Questo perché anche la memoria di Bruno sta svanendo?
Miroslav Mandić:
Stavo cercando una sorta di metafora visiva per il suo stato d'animo. È stato un compito difficile trovare un equivalente simile in natura, poiché svolge anche un ruolo enorme nella sua vita e nella sua situazione attuale. La nebbia intorno a lui dovrebbe suggerire una nebbia dentro di lui. È un piccolo indizio per lo spettatore.

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Perché le interessava mostrare quello stato della vita, che probabilmente tutti temiamo? È interessante che il protagonista continui a ripetere alcune “perle di saggezza” o proverbi. Diventa il suo modo di comunicare.
Volevo che ripetesse, quasi meccanicamente, quello che gli dicevano le infermiere, per esempio. “Fa bene camminare per 30 minuti al giorno; fa bene fare questo o quello”. Mio zio, che era in una casa di riposo simile, ha sempre rispettato le regole. Lo portavo fuori in giardino ed era felice di essere fuori, ma dopo dieci minuti diceva: “Dobbiamo andare. Si arrabbiano se fai tardi a pranzo". Il poveretto si stava chiaramente divertendo, eppure doveva tornare dentro. Era toccante. Quando andavo a trovarlo ogni tanto, ho capito che inizi a rispettare tutto ciò che pensi debba essere rispettato. Se anche gli altri intorno a te si comportassero così, forse la vita di tutti sarebbe migliore? Questo è il tipo di saggezza che ho imparato in quell’istituto. Forse è stata la mia prima ispirazione.

Le interpretazioni nel film sono molto tenere. Ma come intendeva mostrare queste relazioni?
Quando ero più giovane, non facevo nulla se non ne ero completamente sicuro. Non andavo dietro a una donna se non ero sicuro di essere preso da lei; non andavo dietro a un film se non ero sicuro che fosse il più importante che si potesse fare in quel momento. Ho perso quel desiderio di certezza. Sono pronto per un'avventura e non mi dispiace inseguire le cose in base a qualche capriccio. Anche la decisione di scegliere il mio attore principale [Sandi Pavlin] è stata piuttosto intuitiva. È abbastanza conosciuto nel teatro sloveno, e non ho corso esattamente un rischio, perché è talmente bravo, ma sono stato felice di capire che poteva fare ancora di più. Questo rapporto è rimasto intatto – mi ha chiamato giusto oggi. Quando le restrizioni del COVID-19 si sono allentate, ci incontravamo ogni domenica e andavamo a fare una passeggiata. Ora parliamo al telefono. Mi ricorda Bruno. Li vedo quasi come la stessa persona.

Ci sono molti film su persone che perdono quello che sono con l'età. Era sua intenzione rendere il tutto il più naturale possibile?
Normalmente, non dico ai miei attori di essere “naturali”. Li scelgo perché sento che possono essere naturali, e poi do loro indicazioni su come rispondere o su come guardarsi. Non vorrei dare ordini alle persone. Ho fatto alcune ricerche di base, ma non volevo entrare nei dettagli medici, perché c'è qualcosa oltre la scienza ed è quello che mi interessava. Alcune persone lo chiamano amore – anch'io lo faccio – mentre altri lo chiamano religione. Quindi la domanda che pone il film è questa: possono le emozioni tra due persone, per quanto spezzate, spingerle oltre la loro diagnosi?

Sembra che queste persone siano dimenticate dal mondo. Ma anche da questo istituto.
È qualcosa che sta ai margini della vita di tutti i giorni. Non volevo concentrarmi sulla critica sociale, mostrando ad esempio gli infermieri che sono crudeli con loro. Ho realizzato drammi sociali in passato e ho questo bisogno di sottolineare alcune questioni. Ma questa volta non volevo essere così esplicito. Non credo che ci sia nemmeno un momento nel film in cui qualcuno menziona la demenza – sono stato attento a non essere così diretto. Alcuni di questi posti sembrano piuttosto duri, e c'è molto sfruttamento, ma è qualcosa che non potrei nemmeno guardare, figurarsi ricrearlo in un film.

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(Tradotto dall'inglese)

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