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BLACK NIGHTS 2019 Concorso Opere prime

Bartosz Kruhlik • Regista di Supernova

"La costruzione della storia è rigida, il che comportava un rischio enorme. Se avessi cambiato o tagliato due o tre scene, tutto sarebbe andato in pezzi"

di 

- Cineuropa ha incontrato il regista di Supernova, Bartosz Kruhlik, per parlare del suo primo lungometraggio, proiettato nel Concorso Opere prime al Black Nights di Tallinn

Bartosz Kruhlik • Regista di Supernova
(© Krzysztof Mystkowski)

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, che ha vinto il premio per il miglior debutto al Polish Film Festival di Gdynia, è stato presentato in anteprima internazionale nel Concorso Opere prime del Black Nights Film Festival di Tallinn. Il film di Bartosz Kruhlik è una storia impressionante e sapientemente realizzata sull’investimento di una persona da parte di un pirata della strada, con relativa omissione di soccorso, in una splendida domenica mattina.

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Cineuropa: Supernova è il suo film d'esordio, ma lei è un regista esperto. Ha realizzato nove cortometraggi che hanno ottenuto premi in festival di tutto il mondo, tra cui Roma, Portorico, Lione, Tirana e Bratislava.
Bartosz Kruhlik:
Proprio così. Anche quando stavo girando un cortometraggio, lavoravo come se fosse il film più importante della mia vita. Quindi ho molta esperienza nel mettere tutto il mio cuore in una produzione, e anche nel guardare il mio lavoro con un pubblico.

La storia che seguiamo in Supernova è fittizia, ma ho letto che l'ha basata su fatti realmente accaduti.
Non proprio. Qualche anno fa, lessi di un tragico incidente d'auto avvenuto in Polonia, ma è tutto. Questo evento mi ha ispirato a realizzare un film che ruotasse attorno a un evento come questo. Ho scritto tutta la storia da zero.

Aveva un budget limitato di €300.000. E’ stato costretto ad adattare le sue idee a queste modeste condizioni finanziarie?
Fortunatamente, l’idea si è rivelata fattibile con tali limiti finanziari. Ovviamente ho dovuto scendere a compromessi; per esempio, ho dovuto limitare il numero di attori professionisti che interpretavano la gente del posto, così abbiamo usato comparse e non attori. Ma non ho dovuto introdurre cambiamenti creativi nella sceneggiatura, come cambiare il finale o accorciare una scena. Ho potuto ricreare sul set praticamente tutto ciò che avevo scritto. Abbiamo lavorato in un’unica location, il che è stato utile: non era il posto più economico da affittare e doveva essere chiuso per le riprese, ma una volta che abbiamo iniziato a girare, non abbiamo dovuto spostare niente e nessuno.

Il cast è composto da attori relativamente sconosciuti, ad eccezione di Marcin Hycnar, che interpreta un politico. Perché?
Semplicemente non si adattava a una storia che aveva così tanti personaggi. Ho pensato che sarebbe stata una distrazione per il pubblico, se avessero visto attori noti per i loro altri 10 o 15 film. Questa scelta artistica ha facilitato la logistica: con un cast stellare, sarebbe stato molto difficile adeguare il programma delle riprese alle loro agende. I miei attori, ai quali auguro fama e fortuna, lavorano principalmente in teatro, quindi durante l'estate erano in vacanza.

L'azione dura alcune ore e incontriamo molti personaggi: vittime, polizia, primi soccorritori, testimoni. La struttura del film ricorda un trenino: una volta avviato il motore, può andare solo in una direzione. Come si è preparato per filmare questo "meccanismo"?
Molto merito va dato al mio direttore della fotografia Michał Dymek, che ha provato le scene con me per vedere se le mie idee funzionavano. In primo luogo, abbiamo messo in scena tutte le sequenze con macchinine e figurine, quindi abbiamo chiesto ai nostri amici di prendere il loro posto degli attori. Dopo aver verificato la coreografia, abbiamo iniziato le prove con gli attori, per verificare ulteriormente le idee e magari aggiungere cose che avrebbero suggerito loro. A volte abbiamo usato l'improvvisazione, specialmente nelle scene di gruppo. Ad esempio, c'era una scena in cui le persone si radunavano attorno al cordone della polizia e pregavano. Prima del ciak, Michał ha acceso discretamente la videocamera e ha cominciato a filmare la folla. Gli attori professionisti lo hanno notato e hanno iniziato a pronunciare le loro battute, mentre i non attori erano giusto lì, ma reagivano alla situazione. È stato affascinante, perché in un certo senso avevamo un piccolo documentario all’interno di Supernova. La costruzione della storia è rigida, il che comportava un rischio enorme. Se avessi cambiato o tagliato due o tre scene, tutto sarebbe andato in pezzi. Questo film ha una narrazione molto causa-effetto. Non ho mai pensato che potesse andare solo in un verso, come dici tu, ma immagino sia vero. I personaggi sembrano essere in grado di muoversi solo all'interno di determinati frame. D'altra parte, sento che c'è molto spazio nel film. È il risultato del lavoro di camera, del modo in cui non facciamo risaltare alcun personaggio e del fatto che nel cast abbiamo attori relativamente sconosciuti.

A cosa sta lavorando adesso?
Sto lavorando a un film che, in un certo senso, assomiglierà a Supernova. La storia si svolgerà in un giorno, ci saranno molti personaggi e l'azione si svolgerà in un luogo, un edificio questa volta.

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(Tradotto dall'inglese)

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