Once upon a time, a team of festival programmers found themselves not actually at a loss, but in fact receiving the films they must watch at a much more comfortable cruising speed than they are used to. When suddenly, in late March, an onslaught of films arrived, hundreds of DCPs flooding in day and night, inflating short lists, multiplying the number of pending responses and constantly changing the contours of the definitive lists of the happy selected few who will join the 75th Cannes Film Festival, the most beautiful showcase for cinema worldwide. The festival returns to the Croisette from 17 to 28 May, in its usual dates for the first time since 2019, and in a global context where the attractiveness of the 7th art really could do with its time in the spotlight. 

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Needless to say, a week before the press conference that will reveal the Official Selection (whose choices greatly determine, in a domino effect, those of the Critics’ Week and Directors’ Fortnight sections as well as those of other major international film festivals to follow), speculations abound. Leaked secrets, rumours and forecasts are multiplying in Paris, before the final decisions are made next weekend for foreign films and in the evening of 13 April for French films. Because it is impossible to directly enter the mind of General Delegate Thierry Frémaux (the risk of a psychic uchi mata counter attack being extremely high), and because the usual crystal ball is unusually opaque, one must almost become a medium to make any tentative guesses this year. 

The race to the Palme d’Or could bring together Triangle of Sadness [+lee también:
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ficha de la película] from Swedish director Ruben Östlund, R.M.N [+lee también:
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ficha de la película] from Romania’s Cristian Mungiu, Tori and Lokita [+lee también:
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ficha de la película] from Belgian brothers Luc and Jean-Pierre Dardenne, Broker from Japan’s Hirokazu Kore-eda, Decision to Leave by South Korean filmmaker Park Chan-Wook, Crimes of the Future [+lee también:
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ficha de la película] from Canada’s David Cronenberg, the American films Armageddon Time by James Gray, Showing Up by Kelly Reichardt and Disappointment Blvd. by Ari Aster, Tchaikovsky’s Wife [+lee también:
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ficha de la película] from Russian director Kirill Serebrennikov (whose opposition to Putin’s regime is well known), and L’immensità [+lee también:
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ficha de la película] from Italy’s Emanuele Crialese. Very likely outsiders include The Eternal Daughter [+lee también:
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ficha de la película] from English director Joanna Hogg, Scarlet [+lee también:
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ficha de la película] by Pietro Marcello (which apparently hasn’t yet been seen, however), Close [+lee también:
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entrevista: Lukas Dhont
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ficha de la película] from Belgium’s Lukas Dhont, Holy Spider [+lee también:
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entrevista: Zar Amir Ebrahimi
ficha de la película] from Danish director with Iranian origins Ali Abbasi, Love Life [+lee también:
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entrevista: Kōji Fukada
ficha de la película] from Japan’s Koji Fukada, and maybe Pobres pibes from Argentina’s Benjamin Naishtat.

To this sketch of the potential candidates to the supreme distinction in Cannes, we must add the French representatives, a category whose identity is even more uncertain since several of them have not yet been put in front of the eyes of the festival selectors (either because they are in the final stages of post-production, or because they are betting on a strategic last-minute submission). The most buzzy titles currently are Brother and Sister [+lee también:
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ficha de la película] by Arnaud Desplechin and The Five Devils [+lee también:
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ficha de la película] by Léa Mysius, with close favourites including Forever Young [+lee también:
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ficha de la película] by Valeria Bruni Tedeschi, Other People's Children [+lee también:
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ficha de la película] by Rebecca Zlotowski, Sons of Ramses [+lee también:
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ficha de la película] by Clément Cogitore and Diary of a Fleeting Affair [+lee también:
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entrevista: Emmanuel Mouret
ficha de la película] by Emmanuel Mouret. The odds for Paris Memories [+lee también:
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entrevista: Alice Winocour
ficha de la película] by Alice Winocour are falling slightly, while those for One Fine Morning [+lee también:
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ficha de la película] by Mia Hansen-Løve remain in suspense because of how rare it has historically been for a filmmaker to play in Cannes Official Competition two years in a row.  

Since it appears that the Official Selection aims to renew the experiment of the Cannes Premiere programme, a given film’s possibilities for integrating one of the diverses Cannes showcases of the Palais des Festivals are therefore higher, raising the chances of films moving from one section to the other at the last minute. Among the many candidates in the starting blocks, we can see Corsage [+lee también:
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entrevista: Marie Kreutzer
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ficha de la película] from Austrian director Marie Kreutzer, Boy From Heaven [+lee también:
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ficha de la película] from Swedish director of Egyptian origins Tarik Saleh, The Happiest Man in the World [+lee también:
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ficha de la película] from Macedonian filmmaker Teona Strugar Mitevska, The Blue Caftan [+lee también:
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ficha de la película] from Morocco’s Maryam Touzani, Fairytale [+lee también:
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ficha de la película] from Russian director Alexandre Sokurov, Hit Big [+lee también:
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ficha de la película] from Finland’s J-P Valkeapää but also Godland [+lee también:
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entrevista: Elliott Crosset Hove
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ficha de la película] from Iceland’s Hlynur Palmasson. Also lying in wait are the French films The Great Magic [+lee también:
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ficha de la película] by Noémie Lvovsky, Winter Boy [+lee también:
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ficha de la película] by Christophe Honoré, Mother and Son [+lee también:
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ficha de la película] by Leonor Serraille, Harkis [+lee también:
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ficha de la película] by Philippe Faucon and A Woman [+lee también:
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ficha de la película] by Jean-Paul Civeyrac, as well as Dodo [+lee también:
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entrevista: Pános H. Koútras
ficha de la película] from Greek director Panos H Koutras, while the world of documentaries also offers several beautiful possibilities (from The Natural History of Destruction [+lee también:
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ficha de la película] by Ukrainian director Sergei Loznitsa to Tax Me If You Can [+lee también:
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ficha de la película] from French duo Yannick Kergoat - Denis Robert) and the buzz among animated films is dominated by Blind Willow, Sleeping Woman [+lee también:
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entrevista: Pierre Földes
ficha de la película] by Pierre Foldes and Art College from China’s Liu Jian.

El agua [+lee también:
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entrevista: Elena López Riera
ficha de la película] from Spanish filmmaker Elena López Riera and the documentary De humani corporis fabrica [+lee también:
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entrevista: Véréna Paravel, Lucien Cas…
ficha de la película] by Lucien Castaing-Taylor and Verena Paravel are almost certain guesses for the Directors’ Fortnight, around which are also gravitating other titles such as Saint Omer [+lee también:
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ficha de la película] by Alice Diop, Don Juan [+lee también:
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ficha de la película] by Serge Bozon and La Bête dans la jungle [+lee también:
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entrevista: Patric Chiha
ficha de la película] from Austria’s Patric Chiha.

The word on the street is that Critics’ Week fell in love with a Portuguese film, but the fight for feature debuts and sophomore films will feed into the selection process all along the Croisette to the very end, with other candidates including Nezouh [+lee también:
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ficha de la película] from Syrian director Soudade Kaadan, Morrison from Thailand’s Phuttiphong Aroonpheng, Pamfir [+lee también:
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entrevista: Dmytro Sukholytkyy-Sobchuk
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ficha de la película] from Ukraine’s Dmytro Sukholytkyy-Sobchuk, 1976 from Chile’s Manuela Martelli, La Jauría [+lee también:
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ficha de la película] from Colombia’s Andrés Ramirez Pulido, The Woodcutter Story [+lee también:
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ficha de la película] from Finland’s Mikko Myllylahti, Opponent [+lee también:
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ficha de la película] from Iranian born, Danish-based director Milad Alami, The Dam [+lee también:
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entrevista: Ali Cherri
ficha de la película] from Lebanon’s Ali Cherri, Return to Seoul [+lee también:
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ficha de la película] from Franco-Cambodian director Davy Chou, The Last Queen [+lee también:
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ficha de la película] by Damien Ounouri, Dalva [+lee también:
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entrevista: Emmanuelle Nicot, Julie Es…
ficha de la película] from Belgium’s Emmanuelle Nicot, French titles Summer Scars [+lee también:
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ficha de la película] by Simon Rieth, Chien de la casse [+lee también:
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ficha de la película] by Jean-Baptiste Durand and Juniors [+lee también:
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ficha de la película] by Hugo P Thomas, as well as The Assembly Line [+lee también:
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ficha de la película] by Mathias Gokalp.

Regarding the out of competition titles, after the already announced Elvis by Baz Luhrmann and Top Gun: Maverick by Joseph Kosinski, French films Mascarade [+lee también:
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entrevista: Nicolas Bedos
ficha de la película] by Nicolas Bedos and Final Cut [+lee también:
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entrevista: Michel Hazanavicius
ficha de la película] by Michel Hazanavicius are among the buzziest predictions. A game of psychic projection that Thierry Frémaux will end on Thursday 14 April with the reveal of the Official Selection (with additions to come later), followed by Critics’ Week on Monday 18 April and Directors’ Fortnight on Tuesday 19.