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BERLINALE 2022 Competición

Crítica: La Ligne

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- BERLINALE 2022: Ursula Meier explora con sutileza un tumultuoso mundo de emociones intensas y contradictorias en una cinta en la que brilla un reparto femenino liderado por Stéphanie Blanchoud

Crítica: La Ligne
Stéphanie Blanchoud en La Ligne

Una escena impactante, un altercado homérico de una violencia expresiva multiplicada por la ausencia de sonido directo reemplazado por música clásica: así es el regreso de Ursula Meier a la competición de la Berlinale con La Ligne [+lee también:
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, diez años después de haberse llevado el premio especial del jurado por L’enfant d’en haut [+lee también:
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. Un tercer largometraje de ficción de la directora franco-suiza (descubierta en la Semana de la Crítica de Cannes 2008 con Home [+lee también:
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) que confirma su maestría al observar por el microscopio la profunda ambivalencia de los vínculos afectivos, del amor y de las heridas, del peso del pasado, de los remordimientos y del perdón. Todo un abanico de distancias elásticas donde el fuego del corazón hierve bajo el hielo de las cicatrices, en una mezcla paradójica de emociones instintivas, de cosas no dichas, de miradas, de fronteras visibles e invisibles.

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“¡Si no respetas esta orden de alejamiento, te vas directo a la cárcel!”. La treintañera Margaret (la carismática Stéphanie Blanchoud) está prevenida: a la espera de ser convocada por el tribunal y debido al riesgo de reincidencia, tiene prohibido entrar en contacto con su madre y acercarse a menos de cien metros de su domicilio durante tres meses. Una situación excepcional, consecuencia del altercado inicial por el que Cristina (Valeria Bruni Tedeschi) cayó sobre su piano después de una punzante bofetada de su hija mayor, literalmente fuera de sí, que a continuación fue arrojada a la nieve por el resto de la familia.

Herida, Margaret encuentra refugio en casa de un colega músico, Julian (Benjamin Biolay), un allegado que no se muestra muy contento de alojarla (“yo no te pido nada, tú no me pides nada”). Deseosa de ser perdonada, la joven impulsiva y combativa empieza a rondar día y noche la casa familiar, separada por una línea azul trazada a 100 metros, mientras sus dos hermanas, la adolescente Marion (Elli Spagnolo) y Louise (India Hair), a punto de acostarse, están entre la espada y la pared. Pues la madre (nadie se atreve a decírselo a Margaret) perdió el 50 % de la audición en el golpe, y con ello su trabajo como profesora de piano y esa música que desde hace mucho tiempo llenaba un vacío muy grande en su vida y en los sentimientos complicados hacia sus tres hijas, sobre todo hacia Margaret.

Ursula Meier se sumerge en los remolinos de esta pequeña isla familiar situada en una zona residencial de las afueras rodeada por un canal, una carretera y una vía de ferrocarril, enmarcada en un majestuoso paisaje montañoso, para mostrar su habilidad pasa sacar partido visual a los espacios y símbolos discretos. El excelente guion (firmado por la cineasta, Stéphanie Blanchoud y Antoine Jaccoud), el reparto femenino y un sentido agudo para captar de forma realista los sentimientos humanos, de la animalidad a la elevación de las almas, proporciona a La Ligne una densidad y una verdad perfectamente acordes con un estilo “anti psicológico” que dibuja a propósito sus propios límites.  

La Ligne ha sido producida por la compañía suiza Bandita Films, la francesa Films de Pierre y la belga Films du Fleuve; y coproducida por Arte France Cinéma, la RTS, la RTBF, Voo y Be TV. Memento International gestiona las ventas.

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(Traducción del francés)

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