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BLACK NIGHTS 2021 Competición Películas bálticas

Crítica: Homes

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- La nueva película de Laila Pakalniņa es un documental experimental híbrido que celebra el mundo doméstico de forma poética

Crítica: Homes

Para la mayoría de las personas, no hay lugar más íntimo en el mundo que su propia casa. La gente se siente expuesta cuando deja que alguien, especialmente un equipo de rodaje, entre en su casa para descubrir la “verdad” que se esconde a plena vista. Los habitantes de Letonia y sus hogares son el tema central de la nueva película producida, escrita y dirigida por la experimentada cineasta letona Laila Pakalniņa, que ha trabajado tanto en el formato corto como en el largometraje, así como en diferentes categorías del cine documental, experimental y de ficción. Su nuevo documental experimental, titulado simplemente Homes, se ha estrenado en la competición báltica del Festival Black Nights de Tallin.

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Las reglas del “juego” son sencillas: Pakalniņa y su director de fotografía, Gints Bērziņš, sitúan a los sujetos seleccionados y les piden que permanezcan quietos durante un minuto fuera de sus casas, mientras ellos los filman desde el interior, a través de ventanas (normalmente cerradas) y puertas de cristal. El objetivo de estas visitas es conseguir la apariencia de una fotografía artística del pasado, haciendo hincapié en cualidades estéticas como la simetría (o la falta de ella) y el juego entre contrastes, como la luz y la sombra, más que en la búsqueda de información o de una verdad más profunda.

La mayoría de las tomas parecen escenificadas, porque realmente lo están. Sin embargo, no existen en el vacío, sino en contextos muy específicos que Pakalniņa muestra de forma distendida. Los retratos individuales y de grupo no pueden ser naturalezas muertas, ya que vemos (y, sobre todo, oímos) lo que ocurre en el fondo, desde el ruido de la calle hasta las noticias sobre el COVID-19 en la radio. Además, algunos de los elementos de estas particulares “fotografías filmadas” no se pueden controlar, como los niños y las mascotas, aunque también resulta sorprendente cómo algunas de las personas adultas tienen problemas para permanecer de pie o sentadas sin moverse durante un minuto.

Por último, cabe mencionar que los sujetos proceden de contextos diferentes en cuanto a su origen étnico (oímos hablar distintos idiomas, como el letón, el ruso o el inglés), su clase social (a juzgar por los detalles en la decoración de las casas, algunos lugares son más modestos, mientras que otros parecen más lujosos), su entorno (urbano, suburbano o rural) y su estilo de vida (normalmente se trata de familias nucleares, pero esto dista mucho de ser la norma). Pakalniņa y Bērziņš no ignoran esas diferencias, pero tampoco pretenden mostrarnos una representación exacta de la sociedad letona. Están creando arte, así que, por ejemplo, una imagen de una familia nuclear posando ante la puerta de su piso en un edificio de apartamentos, mientras su gato negro les espera pacientemente en el alféizar de la ventana, es más significativa que cualquier intento de análisis social, mientras que el hecho de que todos los sujetos les hayan permitido filmarlos desde dentro de sus casas dice mucho de la confianza que han depositado en ellos.

Todo en Homes está subordinado al arte, lo que queda claro en las instrucciones que Bērziņš da a los sujetos, la fotografía graduada en blanco y negro (donde la luz y la sombra parecen aún más poéticas y líricas) y el montaje preciso y nítido de Ieva Veiveryte. El único problema con este enfoque, que encontramos también en otras películas de este tipo, es que transmite la sensación de ser un poco arbitrario, ya que serviría igualmente para un formato corto o medio, así como para una obra de videoarte pensada para una galería o un museo. Con todo, una cosa está clara: con Homes, Pakalniņa celebra el entorno doméstico y le hace justicia.

Homes es una producción de la letona Hargla Company.

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(Traducción del inglés)

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