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VENECIA 2021 Giornate degli Autori

Crítica: The Stranger

por 

- VENECIA 2021: El debut de Ameer Fakher Eldin se centra en un médico retirado que se enfrenta a las dificultades de la vida en los Altos del Golán, un lugar marcado por la ocupación y el patriarcado

Crítica: The Stranger
Ashraf Barhom en The Stranger

Estrenada mundialmente en las Giornate degli Autori, la sección paralela del Festival de Venecia, el debut de Ameer Fakher Eldin, The Stranger [+lee también:
tráiler
entrevista: Ameer Fakher Eldin
ficha de la película
]
, no solo comparte título con la famosa obra de Albert Camus, sino también su enfoque sobre un hombre sumido en una crisis existencial cuando se enfrenta al absurdo. La cinta comienza con la voz de una mujer haciéndole preguntas a un hombre que se encuentra de espaldas, mirando por la ventana: "¿Francia? Tienen un pan delicioso... ¿Alemania?". Se trata de un inicio extraño y misterioso, que sugiere inmediatamente el deseo de estar en otro lugar, lejos de los Altos del Golán, el territorio fronterizo ocupado que Israel disputa con Siria y el Líbano.

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El hombre que mira por la ventana es Adnan (Ashraf Barhom), que no quiere abandonar las empinadas montañas cubiertas de nieve. Una niebla extraña, propia de otra estación, se mueve a través de las ruinas de más de 100 aldeas sirias destruidas durante y después de la Guerra de los Seis Días en 1967. La niebla es una metáfora del estado mental de Adnan. Estamos ante un hombre atrapado por el peso de la historia, sus propios traumas y un sistema patriarcal que se desmorona. No quiere parecerse a su obstinado padre, Abu Adnan (Mohammad Bakri), pero como defiende Layla (Amal Kais), su abnegada esposa y madre de su hija, ya es como él.

El sentimiento de animosidad entre padre e hijo es mutuo. Abu Adnan está escribiendo su testamento, en el que declara que tras su muerte cederá todo al templo, incluida su casa y su huerto de manzanos, desheredando a su único hijo, Adnan. Este apenas habla con su padre y quiere ser diferente. Sin embargo, todos los que lo conocen piensan que Adnan es un antiguo médico convertido en el borracho del pueblo, que culpa de todos sus problemas a su familia desestructurada y cree saberlo todo mejor que nadie. Adnan se encuentra en tan mal estado que su cuñado lo visita en su huerto "de mierda" para pedirle que se divorcie de su hermana, que ama demasiado a su esposo como para dejarlo. El personaje de Layla se emplea para sugerir cierta esperanza, pero es demasiado periférico para que este mensaje llegue a funcionar.

Por si sus problemas familiares no fueran suficientes, la ciudad está ocupada por las fuerzas israelíes. Los protagonistas deben atravesar puntos de control si quieren entrar y salir del territorio. No pueden hacer lo que quieran. "¿Para qué es este puesto de control?", es una pregunta que ni siquiera las personas encargadas del bloqueo quieren responder, o tal vez no pueden; así son las cosas. Adnan está a punto de meterse en un altercado con un guardia, pero la posición de poder es evidente y acaba frustrado. ¿Es este el origen de sus inseguridades? El hombre exclama que quiere ir a Damasco, un lugar al que no ha podido ir durante 50 años, y ni siquiera la guerra de Siria parece disuadir este deseo. Parece que está a punto de arrojarse al precipicio, hasta que su vida da un giro dramático y la película cambia de tono cuando Adnan debe ayudar a un misterioso soldado herido en la guerra. El director emplea este encuentro para aportar contexto a algunos de los temas de la película y proporcionarle a Adnan un cuerpo físico que lo ayude a enfrentarse a la niebla de su mente.

The Stranger es una coproducción entre Siria, Alemania, Palestina y Catar, producida por Fresco Films y Red Balloon Film, que también se encarga de las ventas internacionales. La cinta ha sido coproducida por Metafora Production.

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(Traducción del inglés)

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