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CANNES 2021 Competición

Crítica: Petrov’s Flu

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- CANNES 2021: Kirill Serebrennikov demuestra que dos horas y media de rusismo en su versión más febril pueden ser todo un espectáculo cuando se sirven de la manera correcta

Crítica: Petrov’s Flu

"Tu poema es demasiado largo. En los años 70, ¡se enorgullecían de hacer poemas cortos!", exclama una fatigada participante de un club de poesía ruso mientras interrumpe una lectura particularmente tortuosa. El alboroto que desencadena, que involucra a una bibliotecaria recatada repartiendo patadas que desafían la gravedad, casi coreografiadas al estilo del cine asiático, es un verdadero espectáculo, y uno bastante sangriento. Estos momentos surrealistas son los que animan Petrov’s Flu [+lee también:
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, presentada en la competición oficial de Cannes, que durante sus dos horas y media de duración, juega sin miedo con las partes tortuosas y agotadoras.

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Han pasado tres años desde que el polifacético director ruso Kirill Serebrennikov estrenó su anterior película, Leto [+lee también:
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, presentada en la competición de Cannes en 2018. Desde entonces, el cineasta ha tenido su propio alboroto, por decirlo suavemente: fue acusado de presunta malversación, aunque nunca llegó a demostrarse (de hecho, la acusación salió a la luz de forma bastante oportuna en relación con sus diversas críticas al gobierno y su apoyo a la comunidad LGBT) y estuvo bajo arresto domiciliario durante 20 meses hasta junio del año pasado, cuando finalmente se suspendió la sentencia. Petrov’s Flu nació durante esta época de nueva libertad (en cierto modo) y se parece a esa botella de ketchup que finalmente cede, salpicando en todas las direcciones, en lo que se refiere al tiempo, el espacio y la historia.

No obstante, el resultado es suculento desde el primer plano. Nos encontramos en un tranvía abarrotado en una ciudad sin nombre, donde nuestro protagonista, un mecánico y dibujante de cómics llamado Petrov, parece tener una tos muy fuerte y desagradable (cabe destacar que el actor principal,  Semyon Serzin, es muy bueno tosiendo). Al menos no es cáncer, solo un caso de gripe. Su esposa, Petrova, no es otra que la citada bibliotecaria con superpoderes (Chulpan Khamatova, muy buena repartiendo patadas). No hace falta decir que ella también tiene gripe.

Todo está basado en una novela de 2018 titulada The Petrovs in and Around the Flu, escrita por el autor de culto local Alexei Salnikov. La historia, o historias (ya que hay muchas), se desarrolla como una versión de El manuscrito encontrado en Zaragoza pero empapado en vodka. Una fiesta de Nochevieja con un desgreñado Papa Noel y una despreocupada reina de las nieves, acompañada por una interpretación febril de Vivaldi en el acordeón, recibe una atención particular, que a veces resulta demasiado exhaustiva para el espectador. La recompensa llega mediante una historia larga y aparentemente inconexa, donde pasamos de las imágenes granuladas de color tierra a unos hermosos planos en blanco y negro, volviendo a conectar todo en el tranvía.

Es probable que muy pocas de las personas que se encontraban en el Grand Théâtre Lumière (completamente abarrotado en esta curiosa edición de 2021) fueran capaces de decodificar esta miríada de sucesos cirílicos, pero el aplauso tras los 145 minutos fue cálido y entusiasta. Por otra parte, un cadáver (no tan muerto) en un ataúd y muchos comentarios que invitan a la reflexión sobre diversos aspectos del rusismo ayudan a disfrutar de la experiencia.

Petrov’s Flu es una coproducción entre Rusia, Suiza, Francia y Alemania, producida por Hype Production, Bord Cadre Films, ARTE France Cinéma, Logical Pictures, Charades y Razor Film Produktion. Charades se encarga de las ventas internacionales.

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(Traducción del inglés)

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