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CROSSING EUROPE 2021

Crítica: All-In

por 

- El director Volkan Üce sigue a dos trabajadores estacionales en un hotel con todo incluido para firmar un documental accesible que trata algunos temas de actualidad

Crítica: All-In

A simple vista, el título del segundo largometraje de Volkan Üce puede sugerir que habla de apuestas y, aunque está relacionado con esa temática (un hotel con todo incluido de la costa sur de Turquía), en realidad habla de volcarse en un trabajo. All-In [+lee también:
tráiler
ficha de la película
]
, estrenada en el CPH:DOX, se proyectó la semana pasada tanto en Crossing Europe Linz como en el Biografilm de Bolonia. 

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Los protagonistas, Hakan e Ismail, son dos de los miles de trabajadores estacionales empleados por este tipo de complejos vacacionales, y los conocemos en sus primeras entrevistas con el responsable de recursos humanos, Alper. Ismail sólo tiene 18 años y, a simple vista, parece un niño. A pesar de tener formación como peluquero, consigue trabajo en la cocina, en el nivel más bajo: sacar comida, hacer sopa y cortar kebab.

Hakan tiene 25 años, y le dice a Alper que quiere trabajar en el hotel porque le ayudará a aprender inglés para ir a Estados Unidos a hacer una película, y superar la ansiedad social que ha desarrollado por quedarse en casa durante años, viendo películas y leyendo libros. Es contratado como socorrista, un puesto que le da una función en el parque acuático del complejo, a cargo de los toboganes, uno de los lugares más concurridos durante el día.  

Al principio, ambos chicos, procedentes de pueblos pequeños, se muestran fascinados por el lujo, la actividad constante y los extravagantes huéspedes de todas partes del mundo… Bueno, en realidad, la mayoría proceden de Rusia, Reino Unido y países árabes. Esto da al soñador Ismail la idea de que otros países son más bonitos para vivir porque los extranjeros son muy amables con él, a diferencia de los turistas locales que siempre se están quejando.  

Por otra parte, Hakan se muestra decepcionado cuando los huéspedes no responden a su deseo de comentar a Dostoyevsky y Pushkin. Ni él ni ellos hablan inglés, pero una actitud arrogante es suficiente para borrar sus ideas románticas. Aquí es donde él empieza a preguntarse si su trabajo le está haciendo bien, y para una persona reflexiva y sensible como Hakan, esa noción puede provocarle ansiedad y baja autoestima.

All-In es una película agradable para el público, con su escenario dinámico y el tono alegre de la primera parte. Menciona de pasada muchos temas estimulantes y de actualidad, como la división de clases en un contexto específico, la economía de conciertos, la globalización y la alienación. Pero gracias a la exquisita selección de los protagonistas, casi a cualquier espectador le resultará fácil identificarse con uno o con ambos. Así, la película se sumerge en las profundidades de la brillante superficie del complejo vacacional.  

El experimentado y versátil director de fotografía Joachim Philippe, ofrece, sin duda, una visión completa de la vida en el complejo, captando a menudo momentos cómicos o ligeramente melancólicos, que aportan a la película una sensación de aquí y ahora. Els Voorspoels la edita con un tempo rápido y fluido, mientras ofrece varias escenas de conversaciones entre el personal para avanzar, fundamentar los procedimientos y acercarnos a los protagonistas. Sin embargo, el puente entre el segundo y el tercer acto, cuando cambia el humor, parece desigual y un poco precipitado. Por último, la música predominantemente electrónica de David Boulter y Darius Timmer construye una atmósfera alegre que nunca cambia hacia un humor pesimista (y el final de la película es aleccionador, y nada deprimente).

All-In ha sido producida por las compañías belgas Cassette for Timescapes, Magellan Films y Onomatopee Films, la holandesa HALAL y la francesa Little Big Story. CAT&Docs gestiona las ventas internacionales.

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(Traducción del inglés)

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