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GLASGOW 2021

Crítica: Hors du Monde

por 

- La violenta segunda película del director francés Marc Fouchard está impregnado de clichés sobre el arte y la locura

Crítica: Hors du Monde
Kévin Mischel en Hors du Monde

¿De dónde viene la inspiración? ¿Es una cualidad divina o una consecuencia misteriosa del encuentro de nuestro yo con el mundo, algo que no necesita ser explicado sino expresado? En ese sentido, ¿podría ser una forma de locura?

Marc Fouchard lleva esta idea a su conclusión lógica, aunque lamentable, en su segundo largometraje, Hors du Monde [+lee también:
tráiler
ficha de la película
]
, presentado este año en el Festival de Cine de Glasgow. La película se centra en Léo (Kévin Mischel), un joven reservado y tímido que trabaja como taxista, el tipo de tarea repetitiva y silenciosa que le permite centrarse en sus pensamientos mientras gana el dinero suficiente para sobrevivir. De hecho, Léo está más interesado en su música que en las personas, a los que considera más una molestia que otra cosa, especialmente cuando le piden que baje la música durante el viaje. Su música, aunque ellos no lo saben.

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Léo es un artista torturado, y Fouchard quiere que los espectadores empaticemos con su difícil situación. Toda la película está editada con la intención de colocarnos en el espacio mental de este personaje solitario y sombrío: el diseño de sonido y el montaje acompañan su obsesión por la música, mientras que los ritmos electrónicos guían la historia de un viaje a otro, de un cliente a otro, del día a la noche.

No obstante, es difícil conectar con el tono extremadamente serio de la obra. En lugar de resultar verdaderamente envolvente, la atmósfera oscura parece forzada e incluso infantil, asociando la expresión creativa con la soledad y la confusión interna mediante un cliché aburrido y exasperante.

La película no hace más que confirmar su visión anticuada del arte y la vida cuando Léo se obsesiona con una de sus clientes: una joven sorda (Aurélia Poirier) que además es bailarina. Privada de nuestra herramienta de comunicación más habitual, el habla, a los ojos de Léo ella es libre de utilizar otras más artísticas y menos literales, así como de existir en un plano superior, fuera de este mundo, por así decirlo. Al principio, mantenemos la esperanza de que esta romantización bastante burda de una discapacidad, como si fuese una especie de estado mágico, sea solo la visión de Léo, y no de la propia película. Desgraciadamente, Fouchard no parece capaz o dispuesto a mantener una distancia real con su personaje y presenta esta relación (condenada y desequilibrada por causas ajenas a la joven y su sordera) como una tragedia triste y desafortunada. Quizás con un mayor presupuesto Hors du Monde podría haber adoptado un enfoque visual más estilizado, logrando que esta idea de cuento de hadas sombrío resultase más convincente. No obstante, los frecuentes destellos de la película hacia una estética realista no hacen más que resaltar aún más el aspecto ridículo de este artista autocompasivo.

Cuando se descubre que Léo es también un violento asesino de mujeres, el personaje no se vuelve más misterioso, sino más patético. Su deseo de liberarse de la cruel y banal realidad de la vida le lleva a cometer asesinatos. ¿Acaso hay una mayor negación de la vida?

En ocasiones, Hors du Monde parece esconder una película más fascinante y visceral sobre un asesino en serie completamente desconectado de la realidad. Pero Fouchard está demasiado preocupado por la "psicología" poco original y aburrida de su personaje (se trata de un trauma con su madre, por supuesto), y al racionalizar la locura del protagonista, el director transmite una visión del mundo decepcionantemente simplista y poco convincente, donde la sensibilidad de Léo se revela como la verdad.

Hors du Monde es una producción de la francesa Dacor Productions. Reel Suspects se encarga de las ventas internacionales.

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(Traducción del inglés)

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