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VISIONS DU RÉEL 2020

Crítica: Nemesis

por 

- En su nuevo trabajo, Thomas Imbach demuestra su talento camaleónico, capaz de pasar con estilo y aparente facilidad de la ficción al documental más experimental

Crítica: Nemesis

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, la nueva película del director suizo Thomas Imbach, estrenada en la competición internacional del Festival Visions du Réel, desafía la habilidad del espectador para establecer vínculos entre elementos aparentemente dispares, que se encuentran en el mismo campo de visión: la del director, que analiza la realidad desde la ventana de su taller.

Nemesis es el fruto de haber pasado siete años observando sin descanso y desde una posición privilegiada la zona delimitada para demoler la histórica estación de tren de Zúrich, sacrificada para construir una prisión que albergará a 300 reclusos (de los cuales el 70 % son extranjeros), y una comisaría. Como afirma el director, es un acto de “vandalismo arquitectónico”, que despierta en él una nostalgia pérfida y extraña, a la que también se suma la historia de su familia. La película surgió de una decisión que tomó durante una ceremonia de fuegos artificiales en la noche de Año Nuevo para “impedir que se destruya el pasado” (como ocurre con la histórica estación de la ciudad) en nombre de una forma de progreso aún más cruel.

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El estilo compulsivo y sistemático de Thomas Imbach pudo observarse en su película Day Is Done [+lee también:
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, de 2011. Esta vez, su experimentación parece ir más allá con una combinación muy original de narración e investigación. Al principio, las protagonistas de Nemesis son topadoras hambrientas que devoran la estructura con un sonido animal de mandíbulas que se abren,  y se fusionan con la historia de la familia del director (narrada en voz en off por Milan Peschel). Pero estos temas van dejando espacio a otra historia (cuyas similitudes con la primera no son accidentales). Las topadoras, grúas y cuerpos grabados desde la distancia por partidarios del nuevo proyecto son reemplazados por figuras de animales (destaca un zorro) que reclaman el espacio vacío y el de muchos de los trabajadores. Estas imágenes van acompañadas de las historias violentas y desgarradoras de inmigrantes ilegales que esperan su expulsión de Suiza. Para el director, la metamorfosis de la vieja estación se convierte en una reflexión personal sobre su propio pasado, pero también sobre el futuro de su país: ultra seguro y cada vez más uniforme.

Las imágenes (en 35 mm) grabadas desde la ventana del taller del director —desde lejos, desde cerca o desde muy cerca (con un teleobjetivo); a cámara lenta, rápida o rebobinando— revelan lo que se esconde detrás el frenesí de la vida cotidiana: una pareja perdida en la atracción que los mantiene juntos, la elegancia de las mandíbulas de las topadoras, la aparición breve de naturaleza en medio de la ciudad, fuegos artificiales que explotan en la noche… Con la narración de Milan Peschel y varios fragmentos musicales (jazz, pop, rock) que aparecen como por arte de magia, el conjunto adquiere un nuevo significado, que hace que el pasado y el presente choquen con mucha más fuerza: el recuerdo de la estación que ahora ha desaparecido, el de la familia del director y el recuerdo atemporal de los trabajadores de la zona en obras chocan con los nuevos recuerdos de reuniones modernas en el distrito, que coexisten con la desesperación de las historias de los refugiados.

Nemesis inyecta con éxito emoción y diálogo en la experimentación, y evita la esterilidad que podría haberla perjudicado.

Nemesis ha sido producida por Okofilm Productions (Thomas Imbach y Andrea Staka) —que también gestiona las ventas internacionales— y Bachim Film.

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(Traducción del italiano)

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