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BERLINALE 2020 Competición

Crítica: Ondina

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- BERLINALE 2020: El último trabajo de Christian Petzold, que compite por el Oso de Oro, es una historia de amor con un toque místico, pero que nunca llega a conmover

Crítica: Ondina
Franz Rogowski y Paula Beer en Ondina

El realizador alemán Christian Petzold vuelve a la Berlinale dos años después de presentar Transit [+lee también:
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, una historia de intriga sobre un hombre atrapado en una ciudad francesa durante la Segunda Guerra Mundial, que tuvo una buena acogida en el encuentro alemán. En esta ocasión, es la propia película la que parece atrapada entre dos mundos, entre lo real y lo irreal, entre lo literal y lo metafórico. Todo esto quiere decir que, en algunos momentos, Ondina [+lee también:
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puede resultar casi interminable.

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El guion está inspirado en la historia de la ninfa Ondina, un ser mitológico que vive en el agua y mata a los hombres que traicionan a la persona que aman. Se trata de una apuesta arriesgada para Petzold, cuyas películas anteriores giraban en torno a personajes atrapados en eventos traumáticos de la historia reciente de Europa y que se encontraban, de forma más o menos literal, en un proceso de transición. Estas historias estaban bien estructuradas y, aunque contaban con toques de misterio y cierta cualidad onírica, lo cierto es que resultaban veraces y tangibles, mientras que el ritmo pausado y emocional de Undine hace difícil que el espectador conecte con los protagonistas.

La representación moderna de la ninfa (interpretada por una espectacular, aunque algo difusa, Paula Beer), trabaja en un museo, explicando a los visitantes extranjeros los matices de la arquitectura de Berlín, describiendo su estilo y la división entre las dos partes de la ciudad. Se trata de una metáfora poco elaborada que se extiende a toda la película, que trata de presentar elementos opuestos en conflicto: lo masculino y lo femenino, lo humano y lo mítico, lo corpóreo y lo acuático.

Por otra parte, la conclusión a la que llega la cinta es bastante menos cerebral: o amas de verdad a una persona o estás condenado. Cuando conocemos a Ondina, el imbécil de su novio, Johannes (Jacob Matschenz), la abandona por otra mujer, pero ella no se lo pondrá tan fácil. La joven amenaza con matar a Johannes si este no cambia de opinión y vuelve con ella. Aunque sus palabras puedan sonar ridículas, sus ojos no mienten. Johannes acaba marchándose, pero pronto aparece un nuevo hombre en la vida de Undine: un joven cálido, amable y de buen corazón llamado Christoph (Franz Rogowski), que pasa mucho tiempo trabajando bajo el agua. Los dos comienzan una relación romántica, pero la naturaleza secreta de Ondina hace que su comportamiento se vuelva cada vez errático, por lo que acaba saboteando su propia relación. En cierto momento, ya no está claro quién es el verdadero protagonista de la película: ¿Ondina? ¿Christoph? ¿Tal vez el amante, que actualmente se encuentra en un estado de abandono emocional? No es una cuestión ambigua, simplemente no está claro, al igual que el tono de la película. No es una obra lo suficientemente surrealista como para considerarse la revisión moderna de un mito (como en el caso de la polaca The Lure [+lee también:
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con las sirenas), y tampoco es lo suficientemente real como para resultar emocionalmente atractiva. Lo más probable es que el público objetivo de la película, tal vez compuesto por ninfas y sirenas, también sea bastante reducido.

Ondina es una producción de Florian Koerner von Gustorf y Michael Weber para la alemana Schramm Film Koerner & Weber, coproducida por Margaret Menegoz para la compañía francesa Les Films du Losange. The Match Factory posee los derechos internacionales.

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(Traducción del inglés)

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