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PELÍCULAS / CRÍTICAS República Checa / Eslovaquia

Crítica: The Glass Room

por 

- El romance lésbico de Julius Sevcik es formalmente sensual y visualmente atractivo, pero no aporta nada nuevo a la conversación

Crítica: The Glass Room
Hanna Alström y Carice Van Houten en The Glass Room

El reciente Festival de Cine Judío de Reino Unido acogió el estreno británico de The Glass Room [+lee también:
tráiler
ficha del filme
]
, una coproducción checoslovaca dirigida por Julius Sevcik. En este romance lésbico filmado con gran sensualidad, toda una vida de tiranía, censura y matrimonios no deseados separan a Liesel Landauer (Hanna Alström) y Hana (Carice Van Houten). A pesar de vivir en un siglo marcado por el conflicto, en el que los nazis persiguen a sus esposos judíos, los comunistas interceptan sus cartas de amor e incluso sus hijos parecen renegar de ellas, las dos acaban encontrándose en un espacio que (irónicamente) fue construido para celebrar el primer matrimonio de Liesel: la Casa de Cristal, obra maestra del arquitecto Von Abt.

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La película comienza en la década de 1930, con la celebración del matrimonio entre Leisel y Viktor (Claes Bang), marcada por el encargo de su nuevo hogar. Como cualquier pareja adinerada en la Checoslovaquia de los años 30, se pasan el día disfrutando de lujosas actividades de ocio. La mayor parte de su tiempo libre la dedican a criar a sus hijos y entretener a sus huéspedes. Sin embargo, la idílica vida de Liesel comienza a desmoronarse bajo el peso de la historia. Viktor tiene una aventura con otra mujer, Hana le confiesa su amor y, posteriormente, la persecución nazi los fuerza al exilio. Hana, siempre leal a Leisel, promete vigilar la Casa de Cristal en su ausencia. Durante los periodos de ocupación alemana y soviética, las dos mujeres deben tomar decisiones difíciles para sobrevivir, esforzándose sin descanso para conseguir volver a estar juntas.

Las décadas pasan volando, pero la historia importa muy poco en la película. A través de un conjunto de narrativas victimistas, The Glass Room enfatiza el hecho de que absolutamente nada debería impedir el romance lésbico protagonista. Para que Leisel y Hana sean felices, los ocupantes extranjeros deben abandonar el país, al igual que sus esposos judíos. Este menosprecio antisemita parece retratar a los judíos con una bondad nostálgica, un sentimiento que debería permanecer en el pasado. A fin de cuentas, nada puede evitar el feliz desenlace para Hana y Leisel, y mucho menos una relación heterosexual que no deseaban desde el principio.

Los diálogos en inglés parecen más inspirados que las propias interpretaciones. Mientras que el espíritu libre de Hana ayuda a Van Houten con su actuación, la Liesel de Alström parece poco desarrollada. Sus palabras, cuidadosamente elaboradas, suenan más rígidas que contenidas, mientras que la actriz se muestra más preocupada por su dicción que por ofrecer gestos más naturales.

Aparte de esto, The Glass Room es sin duda una película visualmente atractiva. El director de fotografía Martin Strba se inspira en varios referentes cinematográficos, aprovechando la iluminación de las ventanas de cristal y jugando con los reflejos. Las localizaciones también juegan con los conceptos arquitectónicos de compresión y descompresión. Como en un melodrama de Hollywood de los años 50, Liesel y Hana deambulan por espacios claustrofóbicos, que reflejan su angustia interna. Solo dentro del espacio amplio y liberador que ofrece la Casa de Cristal pueden respirar de verdad.

A pesar de que todo en la película es visualmente agradable, nada parece realmente innovador. Sevcik no aporta nada deslumbrante, aparte de algunas imágenes impresionantes de una obra de arquitectura brutalista y de un rayo de esperanza al final de la película.

The Glass Room se estrenó en cines checos el pasado 14 de marzo de 2019. La cinta es una producción de In Film PrahaCzech TelevisionInvestitoTV JOJ. Garfield Film se encarga de la distribución nacional e internacional.

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(Traducción del inglés)

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