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Émilie Georges • Exportadora

La atractiva lista de Memento Films

por 

- Émilie Georges • Memento Films

Tres años después de haber comenzado sus actividades en la Croisette y dos de haber obtenido el León de Oro de Venecia por Still Life, la sociedad francesa Memento Films International participa este año en el Mercado de Cine del Festival de Cannes con una alineación de películas muy prometedoras. Una lista donde brillan Entre les murs [+lee también:
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, de Laurent Cantet, en competición oficial, el largometraje Wendy and Lucy (Una Cierta Mirada) y dos coproducciones europeas en la Semana de la Crítica: Les grandes personnes [+lee también:
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, de Anna Novion, y Home [+lee también:
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, de Ursula Meier. Cineuropa entrevista a Émilie Georges, la directora de una compañía que apuesta por el cine de calidad y que cuenta desde el verano pasado con Tanja Meissner como directora de ventas internacionales.

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Cineuropa: ¿Qué representa el Festival de Cannes y su mercado para una sociedad como Memento?
Émilie Georges: Para los vendedores es el mercado más importante del año y, más concretamente, para los que tienen que ver con el cine de autor. Es el más largo, el más denso en términos de películas proyectadas y compradas, la ocasión para encontrar el mayor número de compradores de todas el mundo. Es una cita crucial para nosotros. El año pasado, vendimos muy bien Boarding Gate [+lee también:
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, pero este año tenemos tres películas en las secciones oficiales del festival. Hace solamente tres años que se creó nuestra compañía y tenemos pocas películas en nuestra lista anual. Comenzamos con cuatro, luego seis, ocho y no tenemos la intención de aumentar este número.

¿Ser parte de las secciones oficiales es sinónimo de ventas o puede revelarse contraproducente para las ventas?
Efectivamente, puede poner en peligro películas un poco fragiles, como pudimos comprobar con Kilómetro Cero [+lee también:
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, seleccionada en la competicuión oficial de Cannes 2005, aunque al final sí que conseguimos venderla bien una vez terminado el festival. Pero ser seleccionados es sobre todo una excelente oportunidad de presentar una película, darla a conocer y que llame la atención tanto de la prensa como de los compradores.

Las películas que presentaréis en Cannes, ¿en qué fase de su producción fueron incluidas en vuestra alineación?
Justo antes de Berlín, en el caso de la de Laurent Cantet, tras ver una versión del montaje. Elegimos Home sobre su guión, de una gran originalidad, y el resultado es una película de la cual nos sentimos muy orgullosos. En cuanto al primer largometraje de Anna Novion, decidimos encargarnos de la distribución en Francia y de las ventas internacionales también a partir del guión, incluso antes de la obtención de un adelanto sobre ingresos del CNC. Por una coincidencia de calendario, las tres películas estarán listas al mismo tiempo, pero no deseamos distribuirlas en un país en particular. En Cannes, proyectaremos en el mercado el largometraje tailandés Wonderful Town, que ganó en Rótterdam y en Pusan y que ya vendimos en una decena de países, así como Sous les bombes, de Philippe Aractingi.

¿El mercado del cine de autor está muerto, como fue profetizado por una de sus colegas el año pasado en Cannes?
Es verdad que el mercado se está reduciendo. Son muchos los distribuidores que se ven obligados a cerrar y se aprecia un fenómeno de concentración. Se puede decir que la situación es cada vez más difícil para el cine de autor, pero, más allá de esta constatación, existe siempre un lugar para él, quizá con menos películas más originales y con una gran fuerza. Es por esta razón que preferimos elegir pocas películas sobre las cuales podamos trabajar un poco en todo el mundo. Es la condición indispensable para que representemos una película, que pueda cruzar todas las fronteras y conmover a un público internacional.

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