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VENECIA 2021 Fuera de competición

Leonardo Di Costanzo • Director de Ariaferma

"Como en el documental, en cierto punto mi investigación se convirtió en dramaturgia"

por 

- VENECIA 2021: El director italiano nos habla de su nueva película, caracterizada por una atmósfera de suspense y repleta de tonos teatrales, y protagonizada por Toni Servillo y Silvio Orlando

Leonardo Di Costanzo  • Director de Ariaferma
(© La Biennale di Venezia - Foto ASAC/A. Avezzù)

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, presentada este año fuera de competición en el Festival de Venecia. Caracterizada por una atmósfera de suspense y un tono teatral, la película cuestiona las diferencias entre prisioneros y guardias a través de un guion brillante y un reparto de alto nivel.

Cineuropa: ¿Puedes hablarnos de la fase de investigación previa al guion de Ariaferma?
Leonardo Di Costanzo: Fue un largo período de gestación. […] Reuní una gran variedad de ideas sobre la utilidad de las prisiones. Las personas que conocí me dijeron que la prisión no funciona, y que en realidad es perjudicial. No encontré mucha gente que la defendiera. Esa parte del trabajo fue muy interesante. Descubrí que los directores de prisiones eran como los que vemos en la película. Yo vengo del mundo del documental, y utilicé esos mismos métodos para mi trabajo e investigación en esta película. Como en el documental, en cierto punto mi investigación se convirtió en dramaturgia. Encontré historias y escribí anotaciones. Al final, desarrollar una narrativa y encontrar un hilo conductor para tantas historias fue muy parecido a editar una película.

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¿Cómo decidiste la localización de la película?
Necesitábamos encontrar una prisión con esa forma en particular. Buscaba un edificio antiguo para justificar el hecho de que tenía que cerrar poco después. Durante mucho tiempo, pensamos en filmar en Le Nuove, una antigua prisión en Turín, pero surgieron varios problemas y acabamos en Sassari. Normalmente, la sección central del edificio, el "panóptico", no se usa para alojar a los prisioneros. Hay oficinas, abogados y la sala de guardia, por lo que reconstruimos y diseñamos un escenario para esa zona, incluidas las celdas de la prisión. La idea de la Fortezza Bastiani siempre fue un punto de referencia para mí. Necesitábamos crear un mundo distinto, en el que pudieran surgir estas relaciones inusuales.

¿Por qué escogiste a Toni Servillo [como el oficial de prisión] y Silvio Orlando [como Don Carmine, un jefe de la mafia] para los papeles protagonistas? ¿Cómo desarrollaste su relación en el rodaje?
Pensé en ellos porque todos somos de Nápoles y pertenecemos a la misma generación. Necesitaba actores con mucha experiencia teatral, porque esta dramaturgia en particular requería un proceso de investigación similar al que se realiza para las obras de teatro. Tuvimos que encontrar el “diapasón” adecuado para asegurarnos de que todo funcionase perfectamente. Me dije a mí mismo: estos dos actores nunca han trabajado juntos y nunca se han conocido en un rodaje… Todos sabemos que siempre hay un poco de competición en estos entornos. Cada uno de ellos ha tenido un viaje diferente para llegar hasta donde están ahora. En cierto sentido, esto se parece a la historia de los dos personajes de la película: vienen del mismo lugar, pero han elegido dos caminos diferentes. A la hora de rodar la película, pensaba que ese aspecto externo jugaría un papel importante. En realidad, se adoraron desde el principio. Después de dos días, eran mejores amigos. El verdadero problema fue trabajar con estos dos iconos del cine, dado que yo siempre había hecho películas con actores no profesionales. En mi opinión, los actores son como páginas en blanco que el público debe rellenar, pero los actores de este calibre siempre traen consigo su propia historia cinematográfica. La mayor preocupación, para quienes tienen la suerte de dirigirlos, es que logren borrar lo que estaba ahí previamente e imponer su propia visión. Me preguntaba: “¿qué voy a hacer? ¡Me comerán vivo! Para empezar, tenía la intención de que interpretasen los roles opuestos. Podía ver a Orlando interpretando al oficial de policía, pero iba demasiado en consonancia con su trayectoria. Lo mismo me ocurría con Toni en el papel del jefe de la mafia. Así que dije: “Vamos a intercambiar los papeles. Estoy haciendo una película con actores profesionales, que es algo que nunca había hecho. Así que ellos tendrán que crear personajes fuera de sus zonas de confort”. Ambos aceptaron el reto con gran humildad y entusiasmo.

Con respecto a la escena en la que cenan juntos en la oscuridad, como espectador, sentí que la oscuridad era una forma de eliminar sus identidades para reconstruirlas y ponerlos a todos al mismo nivel durante un instante…
Se trataba exactamente de eso. Ese es el momento más importante de todo el proceso. Gradualmente, los dos grupos comienzan a distanciarse de sus roles asignados. De hecho, cuando deciden abrir la cocina, ya comienzan a revertir su separación.

¿Cuál fue la contribución artística de Pasquale Scialò a la banda sonora de la película?
Para empezar, quería música concreta y jazz. Lo que Scialò aportó a la película, con gran intuición, fue la introducción de citas cristológicas. El canto inicial, por ejemplo, celebra el Viernes Santo de la Pasión.

¿Tienes pensado proyectar Ariaferma en escuelas y prisiones?
Sí, el 9 de septiembre proyectaremos la película en una prisión de Venecia. La verdad es que está funcionando muy bien. Un gran número de directores de prisiones, abogados penalistas y educadores participaron en la proyección del 5 de septiembre y, en cierto sentido, dijeron que se habían sentido “representados”.

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(Traducción del italiano)

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