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VISIONS DU RÉEL 2021 Competición

Tomasz Wolski • Director de 1970

"No te puedes fijar siempre en lo difícil, a veces tienes que hacer una broma"

por 

- En su nueva película, el director polaco vuelve atrás en el tiempo para darse cuenta de que algunas cosas no han cambiado

Tomasz Wolski • Director de 1970

Después de su cinta An Ordinary Country, Tomasz Wolski pone el foco en las protestas polacas de 1970 [+lee también:
crítica
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entrevista: Tomasz Wolski
ficha de la película
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, provocadas por un aumento repentino de los precios. La película, presentada en el festival Visions du Réel, también se centra en las conversaciones telefónicas entre dirigentes comunistas, que hacen todo lo posible para detener los disturbios y evitar una escalada de violencia.

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Cineuropa: Normalmente no me gustan las recreaciones en los documentales, pero al incluir la animación en stop-motion has encontrado una nueva solución.
Tomasz Wolski: Todo comenzó mientras trabajaba en An Ordinary Country. Encontré estos materiales de audio, grabaciones de llamadas telefónicas entre el equipo de crisis del Ministerio de Relaciones Exteriores. En esa película trabajé con actores, pero tratando de evitar lo que acabas de mencionar, ya que a mí también me resulta molesto. En este caso, decidimos recrear las oficinas en miniatura y crear algo que se pareciese a una fotografía en movimiento con la ayuda de marionetas en stop-motion. Después de eso, tenía sentido animar ciertas partes de la película. En realidad, estas marionetas se parecen mucho a los hombres que escuchamos. Nuestro director de animación, Robert Sowa, prestó atención a los detalles. No se trataba de ser exactos al 100%, pero investigó aspectos como si eran altos o bajos, o si tenían las cejas muy pobladas.

A veces sus conversaciones son bastante absurdas. Se hablan afectuosamente, vemos a alguien comiendo… Es lo opuesto al caos que se está viviendo fuera.
¿Quizás simplemente eran conscientes de que estaban siendo grabados? ¿Por qué existen siquiera estas grabaciones? Siempre que las conversaciones estaban a punto de adoptar un tono más personal, alguien paraba la grabación. Me han dicho que tal vez tenía fines educativos, para luego analizar qué salió mal. ¿O tal vez querían presionar a alguien?

Todo se desarrolla como un “thriller telefónico”. Pero también es muy revelador que no podamos escuchar a las personas que protestan.
Estas escenas fueron grabadas en cintas de película, sin pista de audio, principalmente por los servicios de seguridad. Tuvimos que recrear el audio con Marcin Lenarczyk, nuestro diseñador de sonido. En cuanto a la construcción del “thriller telefónico”, que es un término interesante, quería que primero escuchases hablar de estas cosas, y que luego vieses cómo se desarrollaron. Esto te obliga a usar tu imaginación. Realmente no enfoco 1970 como una película histórica, sino que utilizo la historia como una excusa para revelar algo más. La historia tiende a repetirse: ahora podemos ver el tipo de cosas que solíamos escuchar. No quería que el espectador se preocupase demasiado por todos estos detalles. Si te gusta la película, puedes encontrar más información después. Además, Krzysztof Gierat [el director del Festival de Cine de Cracovia] me dijo que los espectadores más jóvenes de Polonia tampoco conocen estos nombres, y tenía razón. El hecho de que la película haya llegado hasta Suiza demuestra que se puede entender en otros lugares. Quería iniciar una discusión sobre lo que realmente es el poder, sus mecanismos y por qué nuestros líderes prefieren enviar un ejército en lugar de hablar con la gente. Es un tema universal, ya sea en la Polonia de 1970, la de 2021, en Bielorrusia o en Estados Unidos.

No se puede negar que fueron unos acontecimientos muy sombríos, pero también me reí de vez en cuando ¿Te sorprendió el humor negro que acabó colándose en la película?
Siempre busco el humor negro. Tienes que desarmar un poco toda esta seriedad. No te puedes fijar siempre en lo difícil, a veces tienes que hacer una broma. Esta película es algo que no había visto antes porque muestra los hechos desde el punto de vista de los perpetradores. He visto las imágenes de las víctimas, he escuchado a sus familias, pero nunca a los responsables de esta tragedia. Quería que los espectadores llegasen a empatizar con ellos en algún momento. Al menos parece que les importaba salvar a su propia gente, o tal vez les preocupaba que su muerte afectase a la moral. En cualquier caso, muestran su lado humano. Las personas no son solo malvadas. Intentamos diferenciar estos dos mundos. En el exterior, la gente lucha por el pan, mientras estos tipos están sentados rodeados de naranjas, botellas y uvas. Existe esta división. Y cuando alcanza niveles verdaderamente extremos, la gente sale a las calles.

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