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SAN SEBASTIÁN 2020 Competición

Harry Macqueen • Director de Supernova

"Lo importante es documentar la intimidad"

por 

- Hemos hablado con Harry Macqueen sobre su nueva película, Supernova, en la que Stanley Tucci y Colin Firth dan vida a una pareja madura que se embarca en un viaje por carretera

Harry Macqueen • Director de Supernova
(© Montse Castillo/Festival de San Sebastián)

La segunda película de Harry Macqueen, Supernova [+lee también:
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, donde Stanley Tucci y Colin Firth interpretan a una pareja madura que se enfrenta a su propia mortalidad, compite en el Festival de Cine de San Sebastián. Hablamos con el director británico sobre su magnífico reparto, las road movies (y las camas).

Cineuropa: Stanley Tucci y Colin Firth son dos actores excelentes. ¿Cómo los invitaste a unirse al proyecto?
Harry Macqueen: Primero hablamos con Stanley. Le enviamos el guión y respondió con mucho cariño a los pocos días, algo muy gratificante. Luego, vio mi película anterior, Hinterland [+lee también:
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, y nos reunimos para hablar. Al cabo de un rato, puso las cartas sobre la mesa y dijo: “Mira, estoy interesado en participar en este proyecto”. Pero cuando hacíamos la fase de casting, siempre intentábamos buscar a dos actores, a ser posible, que ya tuvieran una historia juntos porque la película es bastante íntima. Y la película se basa en esa química. Tuvimos mucha suerte con eso porque cuando Stanley dijo que quería participar, añadió: “¿Podemos hablar sobre quién va a interpretar al otro? No suelo hacer esto, pero Colin es mi mejor amigo y podría enviarle el guión”. Yo le dije: “Sí, por favor. Me encanta la idea”. Y él respondió: “Bien, porque se lo envié ayer y le ha encantado”. En realidad, tenía truco.

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¿Y la elección de Dick Pope como director de fotografía, también fue para dar una sensación de familiaridad?
Lo interesante es que mi primer trabajo, cuando me gradué de la escuela de interpretación, fue la película Me and Orson Welles [+lee también:
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, de Richard Linklater. Tuve un pequeño papel y cortaron varios de mis diálogos. Pero, en cualquier caso, pasé unas cinco semanas en la Isla de Man grabando la película, y Dick estaba allí. Eso fue hace unos 12 o 13 años. Pero recordaba lo agradable que fue trabajar con él y con Richard Linklater: eran tranquilos y encantadores. Nosotros buscábamos directores de fotografía para la película y Dick es impresionante a nivel técnico, pero también, como demuestra en su trabajo con Mike Leigh, es muy hábil buscando actuaciones desinhibidas. Sabe dónde poner la cámara para no entorpecer la crudeza de las actuaciones.

Las road movies son poco comunes en la tradición del cine británico, pero tú ya has hecho dos. ¿Por qué?
No hacemos muchas road movies en Reino Unido. Creo que es por dos razones: primero, es un país pequeño comparado con Estados Unidos. Y segundo, los coches no son tan importantes para nosotros. Pensé que sería interesante enfocarla como una “road movie genérica”, es decir, intentar modificar eso y hacer que se desarrolle en la idiosincrasia de la Gran Bretaña moderna. En general, no me interesan mucho las road movies, aunque haya hecho dos. Pero la sensación de que los personajes están haciendo un viaje físico y emocional, esa sensación de propulsión, ese viaje a través del espacio, es muy cinematográfico.  

¿Por qué hay tantas camas en la película?
El otro día volví a verla, después de varios meses, y me di cuenta de eso. Quizás me di cuenta antes, pero me pareció irrelevante en ese momento. En la película pasan mucho tiempo en la cama. Se trata de documentar la intimidad y no hay lugar más íntimo que una cama. Es divertido verlos en diferentes camas: unas suyas y otras en las que no caben. Fue divertido hacer eso.

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(Traducción del inglés)

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