30/04/2018 - Daniele Vicari nos habla de su nueva película Prima che la notte, estrenada mundialmente en el Bif&st, que cuenta la historia de Pippo Fava, un extraordinario intelectual asesinado por la mafia

El estreno mundial del último largometraje de Daniele Vicari, Prima che la notte [+lee también:
entrevista: Daniele Vicari
ficha de la película], protagonizado por Fabrizio Gifuni,ha sido muy bien acogido en el Bif&st, en Bari. La película cuenta la historia del escritor, periodista y dramaturgo siciliano Pippo Fava, asesinado por la mafia en 1984 debido a sus arriesgadas investigaciones. Producida por IIF - Italian International Film, cuyos propietarios son Fulvio y Paola Lucisano, será proyectada en el canal de televisión italiano “Rai Uno” el 23 de mayo, coincidiendo con la Giornata della legalità (Día de repulsa a la mafia).

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Cineuropa: Esta es la primera película que haces para la televisión. Se dice que la televisión y el cine empiezan a estar en el mismo plano. ¿Estás de acuerdo?
Daniele Vicari: Personalmente no veo ninguna diferencia entre el cine y la televisión, pero en Italia sigue existiendo una cierta distancia entre ambos, ya que las películas dirigidas a la televisión eran a menudo de baja calidad. Desde un punto de vista técnico, productivo y artístico infravalorar la realización y la escenografía en televisión es un error. De todas formas, vimos una gran diferencia cuando llegaron a Italia los canales por satélite y empezaron a producir televisión con más medios financieros. Actualmente la televisión empieza a adaptarse, por ejemplo, Rai Fiction está intentando aumentar la calidad de sus emisiones.

¿Haber escogido este formato destinado a la televisión ha supuesto un cambio en la forma de trabajar?
Solo ha habido una diferencia. Teniendo en cuenta que la película llegaría a millones de personas, decidí implementar múltiples niveles de dificultad en la construcción de los personajes y en cada una de las escenas, para así conseguir que el lenguaje de la película fuese más fluido, pero no demasiado simple. El proceso ha sido muy satisfactorio, cuando pensaba “esto lo puedo contar de una manera más simple”, sentía que había conseguido algo. Complicar algunos guiones es un error, se crea distancia entre el director, la historia y el espectador. Esta película es como una orquesta, hay un solista, pero no es el único componente, sobre todo porque los protagonistas no mueren cuando aún quedan veinte minutos de película. La estructura narrativa está planteada de tal manera que el espectador pueda asimilar este cambio radical en el relato y se habitúe a la ausencia del protagonista sin renunciar a sus emociones.

¿Qué enfoque habéis escogido en cuanto al personaje de Pippo Fava y su proyecto?
IIF compró los derechos del libro homónimo a la película, escrito por Claudio Fava y Michele Gambino, además, la Rai se unió también al proyecto. Yo llegué posteriormente y acepté la oferta con gusto. Soy un gran admirador de Fava, fue uno de los intelectuales más importantes, aunque muy poco conocido, un pionero del ecologismo, donde yo mismo estuve también implicado en los años 80 en Sicilia protestando contra las petrolíferas. En la universidad, solíamos fotocopiar artículos de I Siciliani (la revista que dirigía Fava) y los repartíamos. Para mí, esta es una historia que se apoya en dos pilares: el intelectual que ansía reafirmar su propia libertad de expresión; y el hombre generoso que en un momento dado de su vida devuelve a la sociedad todo lo que esta le ha aportado. Por esto mismo nos hemos concentrado en la última fase de su vida, un hombre de unos 60 años que vuelve de Roma a Catania, su ciudad, levanta una extraordinaria escuela de periodismo de la nada y funda un periódico innovador.

Claudio Fava (hijo de Pippo Fava) y Michele Gambino, estudiantes de Fava han colaborado en la redacción del guion. ¿Cómo ha influido su libro a la película?
En el libro hay dos narradores que hablan sobre la vida de Pippo Fava y expresan sus propios puntos de vista, algo que he intentado introducir en la película. No es una película que trate de comparar dos opiniones, ambas se han usado para crear un personaje polifacético. Ha sido un trabajo muy psicológico, las personas cercanas a Pippo han tenido que tomar distancia y buscar una manera neutral de hablar de él. Hemos reconstruido su vida en el contexto social, primero teóricamente, en papel, pero también en una especie de teatro experimental en el que hemos querido reproducir la relación entre el maestro y sus discípulos.

La fotografía de la película es muy luminosa, con colores cálidos. ¿A qué se debe?
El director de fotografía, Gherardo Gossi, y yo pensamos que debíamos recrear el calor humano que siempre ha caracterizado la relación que mantenía Fava con sus carusi(chicos), y con su hijo. Hemos querido crear un contraste entre la batalla que libran y la relación cercana que hay entre los personajes. Aunque grabamos en digital, hemos añadido objetivos, filtros y granulado.

Esta película es un homenaje a los periodistas implicados y valientes. ¿Crees que aún existen hoy en día?
Muchos periodistas italianos llevan escolta, son héroes civiles con una vida muy dura. Italia está en el puesto 46 en la escala mundial en cuanto a libertad de prensa. La de Pippo Fava es una historia contemporánea, dio su vida por el periodismo y consiguió que su sacrificio no fuese en vano. Hay muchos grandes periodistas, pero la sociedad no está muy preocupada por la libertad de prensa. Es una batalla constante y se necesitan figuras como la de Fava. En la prensa como en el cine, tenemos el deber de ser extremadamente críticos, si no somos libres no hacemos bien nuestro trabajo ni para con nosotros mismos ni para con la sociedad.

(Traducción por Pedro Andueza González)