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Damjan Kozole • Director

"La compasión y el humor es lo que nos queda en estos tiempos"

por 

- Cineuropa charló con el esloveno Damjan Kozole, ganador del Eurimages Co-production Development Award en el CineLink de Sarajevo con su proyecto Half-Sister

Damjan Kozole  • Director
(© J. Suhadolnik)

El realizador esloveno Damjan Kozole ganó el Eurimages Co-production Development Award, por valor de 20.000 €, en el CineLink del festival de cine de Sarajevo por su nuevo proyecto Half-Sister (leer más), obra en la que contará la historia de dos hermanas que, después de 25 años sin verse las caras, deberán compartir un piso obligadas por las circunstancias.

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Cineuropa habló con Kozole sobre su proyecto, el premio, el panorama europeo para la producción cinematográfica, sus cambios a lo largo de los últimos 20 años y qué tendencias en la realización cinematográfica le parecen positivas.

Cineuropa: Usted suele partir en su cine de vínculos familiares o sentimentales para tratar asuntos de sociedad. ¿En qué medida seguirá Half-Sister este enfoque?
Damjan Kozole:
La idea de esta película es sencilla y, al contrario que en mis trabajos anteriores, casi optimista: la amistad y la estima entre la gente es todavía posible actualmente y uno debe sobreponerse al odio. Vivimos tiempos peligrosos en los que locos y psicópatas causan estragos. Lo que nos queda es la compasión y el humor.

Los personajes de esta historia están atrapados por relaciones que fracasaron o van por el camino. No se han liberado de ellas o no saben cómo hacerlo. Estas conexiones interpersonales debilitadas son síntomas de un tiempo en el que la relación entre el individuo y la sociedad en Europa se deteriora, igual que la sensación de seguridad, de pertenencia y de confianza en las instituciones. La última esperanza para un individuo radica en sus relaciones íntimas, incluso entre hermanastras separadas. Menos es nada. Será una película sobre los miedos que llevamos dentro y sobre gente que se ha vuelto arrogante y abrupta para esconder su vulnerabilidad.

¿Qué significa el Eurimages Co-production Development Award para usted? ¿Cómo piensa emplear el dinero en la producción?
Estoy muy contento por el premio, por supuesto, y significa mucho para nuestra película. La parte económica la invertiremos durante el desarrollo y la financiación de la cinta. La fase de producción está programada para finales de 2018, mientras que la preproducción arrancará en la primavera que viene, así que rodaremos a mediados de octubre de 2018. Aún queda mucho hasta entonces.

Usted empezó a hacer cine a finales de los 90, en un momento en que apenas estaba montado todo el sistema de mercados de coproducción y pitching. ¿Puede comparar la situación de entonces con la que vivimos actualmente?
Cuando produjimos Spare Parts (que rodamos en 2002), no era nada fácil cerrar coproducciones internacionales, en especial con países de Europa central y del sureste. No era que no quisiéramos coproducir; era que nuestras fuentes de financiación, al menos en la mayoría de países de la así llamada “Nueva Europa”, todavía no habían brindado su respaldo total a ese modelo. En muchos países, lucharon por cosas muy básicas; no había por entonces centros de financiación del cine independientes, así que nadie pensaba en coproducir (salvo para ganar dinero extranjero para tus propias películas, fuera como fuera). Los únicos socios de confianza en aquella época eran los países de Europa occidental: ellos entendían los problemas de financiación de los cineastas del este de Europa pero, por alguna razón, nos faltó su apoyo para Spare Parts, que acabó siendo una producción 100% eslovena. Actualmente, es hasta difícil imaginar producir cine en Europa sin coproducir. Ya hay muchas coproducciones ambiciosas entre países de la antigua Yugoslavia.

¿Hay alguna tendencia en especial o algún director de la región de la antigua Yugoslavia que le guste especialmente?
Me gustan los nuevos directores, los que nacieron nada más escindirse Yugoslavia y que ahora tienen unos 30 años de edad. Son impredecibles y no arrastran el lastre del pasado. Su lenguaje cinematográfico es moderno y disfruto mucho su trabajo.

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(Traducción del inglés)

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