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Stéphanie Trepanier • Frontières Market, Directora

Frontières: Canada y Bélgica se unen para mejorar la producción de cine de género

por 

- El Frontières International Co-Production Market de Canadá expande sus actividades a Bélgica en 2014

Stéphanie Trepanier • Frontières Market, Directora

El Brussels International Fantastic Film Festival (BIFFF) se une al Montreal Fantasia International Film Festival para dar comienzo al primer mercado tansatlántico de coproducciones dedicado al cine de género. El Frontières International Co-Production Market, que ya tuvo lugar dos veces en Canadá, expande así sus actividades a Europa. Su tercera edición tendrá lugar desde el 10 al 12 de abril de 2014, como parte del BIFFF. 

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Cineuropa: ¿Cuáles son las características del Frontières International Co-Production Market?
Stephanie Trepanier: Ahora hay muchos mercados internacionales de coproducción alrededor del mundo. Lo que diferencia a Frontières de los demás es que se concentra totalmente en la industria del cine de género. Frontières es el primer mercado de cine en hacer eso en Norteamérica y Europa (el NAFFF de Pifan, en Corea del Sur, con las coproducciones asiáticas). Los asistentes del Frontières se concentran exclusiva o mayoritariamente sus actividades de producción en el cine de género, así que hay mucho menos que reducir entre ellos para encontrar los socios correctos para tu proyecto, en comparación con un mercado más amplio y generalista. Los proyectos se trabajan entre una equilibrada mezcla de talentos tanto establecidos como emergentes en el cine de género. Un equipo de especialistas en el cine de género valora los proyectos enviados, asegurándose que solo los mejores se presentan en el mercado. Lo que también diferencia el Frontières de lo demás es que insistimos en tener una gran presencia de los directores en el mercado, en comparación con muchos otros, que solo cuentan con la presencia de los productores. Es muy importante para nosotros mantener los elementos creativos de la película en el frente.

¿Por qué un mercado de cine de género en Europa?
El cine de género tiene una gran tradición en Europa y hay actualmente muchos cineastas de género brillantes y talentosos. El Frontières de Montreal está más cerca geográficamente de la industria de cine norteamericana, mientras que el Frontières de Brussels se acerca más a los cineastas europeos. Esto nos permite reforzar el puente que hemos estado construyendo entre los dos continentes y sus diferentes maneras de hacer películas.

¿Por qué han escogido Bélgica, después de Canadá?
Era importante para nosotros aliarnos con uno de los mejores festivales de género de Europa. El Brussels International Fantastic Film Festival es el segundo más longevo del mundo, después de Sitges. Como sabemos, la industria de cine española está atravesando tiempos muy difíciles en el momento, mientras el sistema de la belga es muy saludable. No había otro mercado de coproducciones en Bélgica, lo que hacía la presencia del Frontières en Bruselas incluso más pertinente. Es también conveniente que Quebec y Bélgica tengan el mismo idioma en común y que ambos países han establecido muy bien lazos de coproducción.

¿Quiénes serán los invitados y los inversores del mercado?
En 2012 y 2013, tuvimos una media de 270 acreditaciones. Esperamos que haya un aumento a unas 320 suscripciones este año. Claro, los directores y un gran número de productores ya han asistido, y asistirán, al mercado, así como distribuidores, agentes de ventas internacionales y agentes de talentos. Este año, nos concentramos en tener muchos más financieros entre los asistentes, así como compañías de servicio y estudios de posproducción. Queremos que Frontières se convierta en el lugar de encuentro en donde uno puede conocer a todos sus futuros socios de producción en solo un par de días.

¿Qué países europeos han desarrollado más películas de género?
La tradición del cine de género español siempre ha sido muy fuerte, y filmes muy exitosos han salido de allí en años recientes, como El laberinto del fauno o la franquicia REC. Hay muchos países con tradición en el género: Italia hizo su marca con el giallo, Francia con el noir, el Reino Unido con los crime capers. Escandinavia se ha mostrado también fuerte en años recientes, con thrillers y películas fantásticas basadas en antiguos mitos.

¿Es la estructura de la financiación de las películas de género muy diferente de una película más “clásica”?
En general, siempre ha sido más difícil para los proyectos de cine de género acceder a la financiación pública, que generalmente se destina a dramas y películas con un mayor público. Así que las películas de género han tenido que ser hechas en ambientes más independientes, con menos presupuesto, forzando a los cineastas a ser mucho más creativos para trabajar con efectividad con sus limitaciones. El cine de género también ha sido algo más lento en adoptar los nuevos modelos de coproducción, por lo que es importante para nosotros llegar ahí, guiar a los productores hacia sus muchas ventajas (bastantes de las cuales pueden ser primordiales para hacer que funcionen pequeños presupuestos) y ayudarlos a crear nuevas relaciones de negocios dentro de la comunidad internacional de cine de género.

¿Qué retos están encarando las películas de género?
Creo que el mayor reto ha sido el esnobismo que las instituciones han mostrado toda la vida hacia el género, limitando sus medios. Pero creo que las mentalidades están cambiando, gracias en parte al éxito comercial de muchas películas de género que se hicieron en un presupuesto limitado y proporcionaron un gran beneficio. Muchos productores y agentes de ventas internacionales quieren introducirse en el juego independiente del cine de género. En paralelo, cuando vemos los líderes de la taquilla de cualquier año, la mayoría de ellos son películas de género hechas dentro del sistema de estudios estadounidenses. El público del cine de género es internacional, joven, friki y apasionado, llegan a la experiencia en la sala y la propiedad física de la película, no les importan los subtítulos y les gustan las propuestas creativas. Con una industria luchando para adaptarse a la nueva generación, esta es la audiencia a la que quieres dirigirte. Creo firmemente que estamos en estos momentos entrando en una nueva era dorada del cine de género y Frontières llega en el justo momento.

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(Traducción del francés)

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