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Florence Gastaud • Delegada general de la ARP

En el centro del debate sobre la financiación del cine

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Pocos días antes de la celebración de los 20° Rencontres Cinématographiques organizados por la ARP (la sociedad civil de los Autores, Directores y Productores), que tendrá lugar del 21 al 23 de octubre en Dijon, nos reunimos con su delegada general: Florence Gastaud.

Cineuropa: ¿Cuál es su análisis de la situación actual de la financiación de obras cinematográficas en Francia?
Florence Gastaud: Las formas tradicionales de financiación han disminuido un poco mientras que los recién llegados, principalmente las plataformas de video bajo demanda (VoD) no tienen una participación muy activa. Inundan las pantallas y eso es bueno para la difusión de las obras, pero, a cambio, deberían financiar la creación en mayor medida, como hace el resto de servicios de televisión. Una directiva europea les impelía con fuerza a hacerlo y se está preparando un decreto de aplicación en Francia. Lamentamos profundamente que el Consejo Superior del sector Audiovisual francés (CSA) se haya pronunciado contrario a este proyecto de decreto al estimar que contiene demasiadas obligaciones para las plataformas. Es sorprendente puesto que siguen en vigor los acuerdos de financiación con Canal + y las cadenas habituales. Es preciso que los nuevos participantes, que les hacen competencia de manera frontal, tengan las mismas obligaciones o, por lo menos, empiecen a acostumbrarse a contribuir. Algunos arguyen que hay que dejar que las plataformas primero despeguen porque carecen de modelo económico; sin embargo, podemos incluir pequeñas obligaciones al principio, una contribución simbólica, ya que no será cuando esas plataformas se conviertan en gigantes del sector audiovisual cuando conseguiremos imponerles lo que nos parezca.

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En los Rencontres Cinematographiques de 2010 se debatirá la cuestión de las exclusivas. ¿Qué futuro les ve tanto a estas como a las ventanas de distribución tal y como se gestionan hoy en día en Francia?
Las exclusivas perdurarán porque siguen siendo la mejor manera de dar valor añadido a una obra; todo el mundo está de acuerdo en esto. En cuanto a si la gestión actual de las ventanas de distribución es la mejor, es indudable que hay que inventar nuevas estrategias. En algunos casos muy concretos, con recursos económicos muy limitados, cuando una película se estrena por ejemplo con menos de 80 copias, tiene que haber algún modo de imaginar estrenos simultáneos en relación a la situación actual de las ventanas de distribución. No es lo más apropiado lanzar un VoD por un abono de acceso cuatro años después de su estreno en salas, por ejemplo. La gestión actual se debate cada seis meses y es factible que se intente experimentar en este sentido.

Cada vez se producen más películas en Francia, pero la media de la inversión disminuye. ¿Cuál es su opinión al respecto?
Estamos muy pendientes de este asunto; ya que la inversión desciende a todos los niveles. Muchos cineastas de la ARP realizan sus películas en condiciones precarias que les afectan a la hora de crear. Por otro lado, la inversión se concentra un poco más en películas con presupuestos de entre 4 y 7 millones de euros y menos en grandes producciones. Se tiene la impresión de que el abismo que separa los pequeños presupuestos de los grandes tiende poco a poco a difuminarse. Para defender la diversidad, nos reunimos con regularidad con los jefes del departamento de compras de las cadenas. Por ejemplo, TF1 ha concentrado muchísimo su inversión, pasando de 21 a 14 películas por la misma cantidad de dinero. Además, nos gustaría saber con claridad cómo va la cuestión de omitir la publicidad en France Télévisions: la financiación del cine se mantiene durante un tiempo, pero esto es una espada de Damocles sobre nuestras cabezas y esperamos noticias pronto.

La ARP está presidida por Radu Mihaileanu y cuenta con miembros como Stephen Frears. Recientemente se han adscrito, entre otros, Christian Mungiu, Mathieu Amalric y Thomas Langmann. ¿Qué expectativas tiene en relación a Europea?
Estamos abiertos a autores, directores y productores de todos los países. En cuanto a Europa, sentimos mucho que la comisaria Androulla Vassiliou no pueda acudir a los encuentros de Dijon. A escala global, estamos a favor de un 5,5% de IVA aplicable a los bienes culturales, dado que estos participan en la identidad europea.

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