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Francesco Di Pace • Delegado General de la SIC / Festival de Venecia

"Buscamos tradición e innovación, aunque cada vez hay menos películas realmente atrevidas"

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En su segundo mandato como Delegado General, Francesco Di Pace conduce desde hace seis años la Semana Internacional de la Crítica, completamente dedicada a las óperas primas y que cumple este año 25 ediciones. Una sección paralela y orgullosa de su independencia con respecto al Festival de Venecia (que este año se celebra del 1 al 11 de septiembre). En los últimos años esta sección ha contado con una serie de éxitos tanto de crítica como de público, caso de La ragazza del lago [+lee también:
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o Vacaciones de Ferragosto [+lee también:
tráiler
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También la película de apertura de este año es italiana, aunque no exactamente una novedad.
Francesco Di Pace: Volvemos a proyectar Notte italiana, de Carlo Mazzacurati, que participó en la cuarta edición, porque queremos celebrar nuestro 25º aniversario con una ópera prima italiana y recordar de este modo la aportación de la Semana de la Crítica a nuestro cine, con tantos autores de los cuales sentirse orgullosos, como Paolo Benvenuti, Roberta Torre, Sergio Rubini o Vincenzo Marra. Y, por encima de todo, Notte italiana es una película poco conocida que describe la disgregación moral, social y política que nos ha conducido a la situación actual.

A propósito de la situación actual, ¿qué influencia ha tenido la crisis en la selección de películas?
Es un tema que recorre toda la sección a través de figuras y situaciones comunes, como mujeres inquietas a la búsqueda de soluciones profesionales y sentimentales para sus vidas o di algunas familias disfuncionales que representan una crisis moral y social.

¿Cuál es la línea con que os guiáis para realizar la selección?
Buscamos un equilibrio entre películas con una estructura narrativa tradicional con otras más innovadoras. Aunque hoy día hay realmente pocas películas realmente atrevidas. Este año tenemos dos obras muy interesantes no sólo por lo que narran, sino además por cómo lo hacen. La eslovena Oča, de Vlado Škafar, es una obra poética sobre la relación entre un padre y su hijo, sorprendente por el naturalismo de las interpretaciones. La griega Hora proelefsis, de Syllas Tzoumerkas, es una película desconcertante e imperfecta, con una estructura ambiciosa que se mueve entre el pasado y el presente.

Vuestra sección es un observatorio privilegiado sobre la producción de óperas primas y sobre todo este año muestra una atención especial al cine europeo. ¿Qué puedes contarnos sobre estos nuevos directores?
Como siempre, la situación del cine francés es estupenda. De nuevo, lo complicado ha sido tener que elegir, y al final nos hemos decantado por Angele et Tony, de Alix Delaporte, y por una coproducción con Israel, Naomi. Francia sigue dando la impresión de cuidar el cine y los debutantes, a los que da la posibilidad de realizar su primer largometraje con los medios necesarios para no tener que improvisar todo. Me gustaría que el cine italiano mostrase este mismo interés.

Aunque habéis seleccionado una película italiana.
Sí, Hai paura del buio, de Massimo Coppola, y en su favor digo que no parece para nada italiana. Es una película hecha de persecuciones a cámara lenta por parte de dos figuras femeninas. En encuentro entre dos mujeres, una Rumana y la otra de [la localidad del sur de Italia] Melfi, que las llevará a un intercambio recíproco.

¿Y el resto de Europa?
La excelente relación con Escandinavia nos ha permitido seleccionar el debut de Pernilla August, una gran actriz que el año pasado vino a la Semana de la Crítica con A Rational Solution. Beyond es una película sincera, robusta desde el punto de vista de la narración y con un reparto excelente, empezando por la estrella Noomi Rapace. Tiene muchas posibilidades de ser estrenada en cines.

A propósito del estreno, ¿qué importancia tiene ser presentada en la Semana de la Crítica para encontrar un distribuidor en Italia?
Para las películas extranjeras, es difícil. Si no tienen un distribuidor antes del festival, es difícil que lo encuentren allí. Nos gustaría que las distribuidoras se interesasen antes a nuestras películas, pero por desgracia son algo sordas, y durante el festival no tienen mucho tiempo. Nos afecta, como a todos, al ausencia de un mercado. En el extranjero, en cambio, las producciones tienen mucho en cuenta la presentación en la Semana de la Crítica de cara a los estrenos en sus respectivos países.

¿Es distinto para las películas italianas?
En los últimos años, la Semana de la Crítica ha sido muy beneficiosa para el cine italiano, y viceversa. Me vienen en mente sobre todo en dos fenómenos como La ragazza del lago, de Andrea Molaioli, y Vacaciones de Ferragosto, de Gianni Di Gregorio, aunque nos esperábamos más de Good Morning, Aman, de Claudio Noce. En general, las películas italianas acuden a nuestra sección con la intención de obtener una plataforma de lanzamiento y pensamos que les damos la visibilidad adecuada.

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